Ferdinand Hodler kadar tavizsiz bir şekilde insanı çalışmalarının merkezine koyan çok az ressam vardır. Manzaralar da repertuarının bir parçasıydı. Ancak kapsamlı çalışmasının büyük bir kısmı, insan figürünün -bazen bireysel, bazen gruplar halinde, bazen giyinik, ancak çoğu zaman çıplak- sürekli yeni varyasyonuna ve tefekkürüne aittir. Ünlü bir oduncu tasviri veya Hodler'in dansçı Giulia Leonardi resimleri gibi bazı tasvirler dinamizmi ve gücü yansıtır. Resimlerinin çoğu, özellikle daha sonraki yaratıcı aşamalara ait olanlar, büyük bir sakinlik yayıyor. Bazen tasvir edilenler gizemli ritüelleri ima etmek için gruplandırılır, ancak ressam genellikle bireyleri de tasvir eder.

“Kaynak”, Ferdinand Hodler'in en bilinen resimlerinden biri değil, ama belki de onun en güzel ve dokunaklı resimlerinden biridir. Ressamın tipik özelliği olan idealize edilmiş bir manzarada çıplak genç bir kadını gösteriyor: natüralist bir perspektife herhangi bir değer vermeyen arka planın düz, soyut bir temsili. Bunun yerine, sanatçı çevreyi gerçek ana karakter için bir tür atmosferik sahne ortamı olarak yorumlar. Bu, Hodler'ın sonsuzluk için yakalanmış olan kusursuz sakin, statik temsillerinden biridir. Sadece figürün ayaklarındaki damlama yumuşak bir hareket izlenimi veriyor. Soyunmuş kadın iki koluyla göğsünü gizler ama kendinden emin duruşu ne utanma ne de korku hissetmediğini gösterir. Açık bakış, izleyiciyi ciddi ve oldukça düşünceli bir şekilde inceler. Ressam, kendisi ile model arasındaki titreşimleri tuvalde öyle bir hassasiyetle ölümsüzleştirdi ki, izleyici içgüdüsel olarak ikisi arasında nasıl bir ilişki olduğunu merak ediyor. Ve bu yakınlığın bir parçası, yıllar sonra resmin önünde duran ve yine de genç kadının bakışlarının kendi üzerimizde olduğunu hisseden bize de aktarılıyor.

---

Kaynak · Ferdinand Hodler