Burada Ferdinand Hodler, Art Nouveau ve Gerçekçiliğin nasıl birleştirilebileceğini etkileyici bir şekilde gösteriyor. Genç bir kayın ormanı motifi, Art Nouveau'nun çok tipik olan hafif eğrilerini açıkça göstermektedir. Sonbaharın sonlarında veya karsız kışın, en geç kışın sonunda, bir çiğdem dünyaya bakmak istemeden önce buradayız. Ağaçlar çıplak olduğu için, sadece birkaç solmuş yaprak hala dallarda asılıdır ve zemin bitki örtüsü kurur. Uzun gölgeler, günün hala erken olduğunu gösteriyor. İzleyicinin arkasında güneş var, bu yüzden batıya bakıyor. Arka planda, hafif taçları genç kayınların üzerinde nazikçe, neredeyse koruyucu bir şekilde yükselen narin çamları bu perspektiften görebilirsiniz.

Temel olarak, açıklama burada tükenebilir. Kışın erken saatlerinde bir ruh hali resmi. Ancak daha yakından bakıldığında, sol altta koşuşturmayı gizleyen, ancak izleyiciden arka planda tamamen hareketsiz ve göze çarpmayan bir şekilde kaybolan bir karınca yuvası keşfediliyor. Sağ üstte, açıkça daha yakın yapraklar, bu ormana sadece dışarıdan bakmadığımızı gösteriyor. İçinde durduğumuz bir açıklık olmalı, çünkü en az bir ağaç bize çok yakın. Resmin ortasında, orman tabanındaki hafif bir iz, burada bazı varlıkların tekrar tekrar yürüdüğü bir yol olduğunu gösteriyor. Birkaç metre sonra ormanda kaybolmuş gibi görünüyor. Geyik geçişi mi?

Şimdi biraz daha yaklaşıp resme detaylıca bakarsanız, yolun bittiği yerde iki gölgeli, hayaletimsi figürün algılanabildiğini fark edeceksiniz. Eğik bir adam yolun sağında açıkça görülebilir. Solda, karşıdaki kişinin yay ile tapındığı bir direk mi yoksa dik bir varlık mı emin değil misiniz? Belki de sanatçının attığı ve şimdi hala parıldayan orijinal bir motifin düzeltilmesidir.

Ve aniden ormanda daha ileride bir şeyler yapan şapkalı adamı açıkça görebilirsiniz. En azından şimdi bizim için netleşiyor: Ressam sembolizmiyle de biliniyordu.

---

kayın ormanı · Ferdinand Hodler