Simone Martini cenneti görmüş olmalı. En azından Petrarch, Martini'nin çok sevdiği Laura'nın portresini gördükten sonra böyle değerlendirdi. Çünkü ressam, fiziksel güzelliklerinin yanı sıra cennetsel erdemlerini de yakalamıştı. Görünüşe göre neredeyse doğaüstü yetenekleri olan bu adam kimdi? Simone Martini gerçekten de 14. yüzyılın başlarında önde gelen ressamlardan biriydi. Modern zamanların eşiğinde, sanatı geçmişin kaynaklarından yararlanır ve gelecek olanı tahmin eder. Martini, sanatsal bir çalkantı döneminde yaşadı. Perspektif keşfiyle tanınan Floransalı heykeltıraş ve inşaatçı Filippo Brunelleschi'nin (1377-1447) çağdaşıydı. Vasari'nin tartışmalı bir kitabesine göre, Simone Martini 1284'te Siena'da doğdu. Geleneğe göre, bir usta okuluna çırak olarak katıldı. Rönesans kaynakları Giotto di Bondone'u da devreye soksa da, Duccio di Buoninsegna en olası seçimdir. Her durumda, zamanının büyükleriyle temas halindeydi.
Martini'nin onaylanan ilk eseri, 1315'te Siena'daki Palazzo Pubblico için Maestà'da, başlı başına bir ressam olarak görünür. Şöhreti hızla yayıldı ve onu 1317'de Anjou'lu Robert'ın saray ressamı olarak Napoli'ye götürdü ve burada, San Lorenzo Maggiore için aziz kardeşi Toulouse'lu Louis tarafından kralın taç giyme törenini yaptı. Bunu 1322-1326'da Assisi'deki San Francesco Bazilikası'nın Martin şapeli için Saint Martin'in hayatından sahneler içeren bir fresk döngüsü, 1342'de Orsini ailesi için Tutku'nun poliptiği ve 1329'da bir tasviri izledi. Guidoriccio da Fogliano, Montemassi kuşatmasında, yine Siena'daki Palazzo Publico'da. 1335, Papa XII. Martini'den Avignon'a papalık sarayını fresklemek için. Laura'nın bir portresine ek olarak Servius'un Virgil üzerine yaptığı yorumun önsözüne de sahip olan Petrarch ile karşılaşma da bu dönemde gerçekleşti. İki adam biçiminde resim ve şiir arasındaki dostluk, hümanizmin ilk günlerinden önemli bir bölümdür.
Martini'nin yenilikçi gücü, Siena'daki Maestà'da zaten belirgindir. Duccio'nun etkisi, örneğin Pisan okulu ve Giotto'dan miras kalan Bizans etkilerinde hala görülebilir. Çalışma, hafif bir fırça darbesi ve canlı ve değerli renklerde ince, ayrıntılı bir uygulama ile etkileyicidir. Gotik'in Alpler'in ötesinden gelen akıcı formları, minyatürler ve kuyumcu sanatı, Sieneli heykeltıraş Lorenzo Maitani'nin eserlerinden veya Giotto'nun ressam gerçekçiliğinden arabesk unsurların yanı sıra izlenimlerini bıraktı. Martini, Avignon'dayken, İtalyan ve Fransız stillerini Avignon okulu olarak bilinen yeni bir resim stilinde birleştirdi. Simone Martini, 1344'te Avignon'da büyük bir saygıyla öldü.
Simone Martini cenneti görmüş olmalı. En azından Petrarch, Martini'nin çok sevdiği Laura'nın portresini gördükten sonra böyle değerlendirdi. Çünkü ressam, fiziksel güzelliklerinin yanı sıra cennetsel erdemlerini de yakalamıştı. Görünüşe göre neredeyse doğaüstü yetenekleri olan bu adam kimdi? Simone Martini gerçekten de 14. yüzyılın başlarında önde gelen ressamlardan biriydi. Modern zamanların eşiğinde, sanatı geçmişin kaynaklarından yararlanır ve gelecek olanı tahmin eder. Martini, sanatsal bir çalkantı döneminde yaşadı. Perspektif keşfiyle tanınan Floransalı heykeltıraş ve inşaatçı Filippo Brunelleschi'nin (1377-1447) çağdaşıydı. Vasari'nin tartışmalı bir kitabesine göre, Simone Martini 1284'te Siena'da doğdu. Geleneğe göre, bir usta okuluna çırak olarak katıldı. Rönesans kaynakları Giotto di Bondone'u da devreye soksa da, Duccio di Buoninsegna en olası seçimdir. Her durumda, zamanının büyükleriyle temas halindeydi.
Martini'nin onaylanan ilk eseri, 1315'te Siena'daki Palazzo Pubblico için Maestà'da, başlı başına bir ressam olarak görünür. Şöhreti hızla yayıldı ve onu 1317'de Anjou'lu Robert'ın saray ressamı olarak Napoli'ye götürdü ve burada, San Lorenzo Maggiore için aziz kardeşi Toulouse'lu Louis tarafından kralın taç giyme törenini yaptı. Bunu 1322-1326'da Assisi'deki San Francesco Bazilikası'nın Martin şapeli için Saint Martin'in hayatından sahneler içeren bir fresk döngüsü, 1342'de Orsini ailesi için Tutku'nun poliptiği ve 1329'da bir tasviri izledi. Guidoriccio da Fogliano, Montemassi kuşatmasında, yine Siena'daki Palazzo Publico'da. 1335, Papa XII. Martini'den Avignon'a papalık sarayını fresklemek için. Laura'nın bir portresine ek olarak Servius'un Virgil üzerine yaptığı yorumun önsözüne de sahip olan Petrarch ile karşılaşma da bu dönemde gerçekleşti. İki adam biçiminde resim ve şiir arasındaki dostluk, hümanizmin ilk günlerinden önemli bir bölümdür.
Martini'nin yenilikçi gücü, Siena'daki Maestà'da zaten belirgindir. Duccio'nun etkisi, örneğin Pisan okulu ve Giotto'dan miras kalan Bizans etkilerinde hala görülebilir. Çalışma, hafif bir fırça darbesi ve canlı ve değerli renklerde ince, ayrıntılı bir uygulama ile etkileyicidir. Gotik'in Alpler'in ötesinden gelen akıcı formları, minyatürler ve kuyumcu sanatı, Sieneli heykeltıraş Lorenzo Maitani'nin eserlerinden veya Giotto'nun ressam gerçekçiliğinden arabesk unsurların yanı sıra izlenimlerini bıraktı. Martini, Avignon'dayken, İtalyan ve Fransız stillerini Avignon okulu olarak bilinen yeni bir resim stilinde birleştirdi. Simone Martini, 1344'te Avignon'da büyük bir saygıyla öldü.
Sayfa 1 / 2