Elbette Barok, resimde putti çağıydı. Ama bir tabloyu dans eden Cupids ile doldurmak ve birinin ressamdan daha fazlası olduğunu söylemek gerçekten herkese nasip olmaz. İlk eşinin ölümünden sonra İtalyan ressam Francesco Albani yeniden evlendi. Ve ikinci evliliğinde, çalışmalarının önemli bir kısmına eşlik eden birçok putti için bir model olduğu söylenen on çocuğun babası oldu.
Genel olarak, yaşam planı bir dürüstlük modeliydi: Bologna'da doğdu, Denys Calvaert ile ilk adımlarını attıktan sonra, Bologna akademilerinde Carracci kardeşlere geçti. İlk ortak projelerdeki daha ünlü sınıf arkadaşı ve meslektaşı Guido Reni'ydi . Calvaert'ten beri birbirlerini tanıyorlardı ve birkaç yıl Annibale Carracci için çalışmak ve dini fresk resim eğitimi almak için akademiden Roma'ya ayrıldılar. Sanatçı biyografileri, ikisi arasındaki rekabette gerilim unsurunu tasarladı. Ama neden rekabet etsinler? Daha sonra zor bir karaktere sahip olduğu söylenen Reni, başlangıçta Raphael'i takip etti ve başlangıçta çalışmak için Roma'da kaldı. Öte yandan, daha az retrospektif bir tarz geliştiren Albani için kordon kısa sürede kesildi. Daha sonra bağımsızlık ve Mantua'da ve tekrar Roma'da kaldıktan sonra nihayet memleketi Bologna'ya yerleşti. Orada kendisine ve ailesine gerekli geliri sağlayan kendi atölyesini sürdürdü. Bir kişi ve patron olarak, olağanüstü bir nezaket ve alçakgönüllü olduğu söylenir. Özellikle çalışanlarıyla ilgilenirken çok arkadaş canlısı olduğu söyleniyordu.
İlk önce dini bir icracı olarak mahmuzlarını kazanmış ve daha sonra atölyesiyle bir dizi adanmış resim yaratmış olsa da, Albani genellikle Bolonezler arasında mit ressamı ve modern manzara resminin öncüsü olarak görülür. Çizgileri yumuşak, renkleri çok samimi. Mitoloji bilgisi dikkat çekicidir. Örneğin, Europa tasvirleri: ressam, Ovid'in şablonuna mutlak bir sadakatle (Europa'nın sol eli dışında) bağlı kaldı. Ancak bu iki yönü birbirinden ayırmamak gerekir: Genel olarak o, manzarada mitin ressamıydı. Manzaralar her zaman uyumlu bir şekilde bölünmüştür, efsanevi figürler dengeli bir şekilde konumlandırılmıştır. Her zaman bir grup putti eşlik etse bile, izleyicinin esasları kavramak için kendisini uzun süre yönlendirmesi gerekmez. Yine de zarif alanlarda kendini kolayca kaybedebilir veya ayrıntılı olarak tasvir edilen sahneleri inceleyebilir.
Dolu bir yaşam ve saygıdan sonra, Francesco Albani çok yaşlı bir yaşta Bologna'daki evinde öldü. Zaman zaman sanat dünyasının bilincinde yanlış bir şekilde biraz arka plana itildi. Bununla birlikte, ona olan ilginin yenilenmesinin gösterdiği gibi, çalışmalarının önemi sonuç olarak zarar görmedi.
Elbette Barok, resimde putti çağıydı. Ama bir tabloyu dans eden Cupids ile doldurmak ve birinin ressamdan daha fazlası olduğunu söylemek gerçekten herkese nasip olmaz. İlk eşinin ölümünden sonra İtalyan ressam Francesco Albani yeniden evlendi. Ve ikinci evliliğinde, çalışmalarının önemli bir kısmına eşlik eden birçok putti için bir model olduğu söylenen on çocuğun babası oldu.
Genel olarak, yaşam planı bir dürüstlük modeliydi: Bologna'da doğdu, Denys Calvaert ile ilk adımlarını attıktan sonra, Bologna akademilerinde Carracci kardeşlere geçti. İlk ortak projelerdeki daha ünlü sınıf arkadaşı ve meslektaşı Guido Reni'ydi . Calvaert'ten beri birbirlerini tanıyorlardı ve birkaç yıl Annibale Carracci için çalışmak ve dini fresk resim eğitimi almak için akademiden Roma'ya ayrıldılar. Sanatçı biyografileri, ikisi arasındaki rekabette gerilim unsurunu tasarladı. Ama neden rekabet etsinler? Daha sonra zor bir karaktere sahip olduğu söylenen Reni, başlangıçta Raphael'i takip etti ve başlangıçta çalışmak için Roma'da kaldı. Öte yandan, daha az retrospektif bir tarz geliştiren Albani için kordon kısa sürede kesildi. Daha sonra bağımsızlık ve Mantua'da ve tekrar Roma'da kaldıktan sonra nihayet memleketi Bologna'ya yerleşti. Orada kendisine ve ailesine gerekli geliri sağlayan kendi atölyesini sürdürdü. Bir kişi ve patron olarak, olağanüstü bir nezaket ve alçakgönüllü olduğu söylenir. Özellikle çalışanlarıyla ilgilenirken çok arkadaş canlısı olduğu söyleniyordu.
İlk önce dini bir icracı olarak mahmuzlarını kazanmış ve daha sonra atölyesiyle bir dizi adanmış resim yaratmış olsa da, Albani genellikle Bolonezler arasında mit ressamı ve modern manzara resminin öncüsü olarak görülür. Çizgileri yumuşak, renkleri çok samimi. Mitoloji bilgisi dikkat çekicidir. Örneğin, Europa tasvirleri: ressam, Ovid'in şablonuna mutlak bir sadakatle (Europa'nın sol eli dışında) bağlı kaldı. Ancak bu iki yönü birbirinden ayırmamak gerekir: Genel olarak o, manzarada mitin ressamıydı. Manzaralar her zaman uyumlu bir şekilde bölünmüştür, efsanevi figürler dengeli bir şekilde konumlandırılmıştır. Her zaman bir grup putti eşlik etse bile, izleyicinin esasları kavramak için kendisini uzun süre yönlendirmesi gerekmez. Yine de zarif alanlarda kendini kolayca kaybedebilir veya ayrıntılı olarak tasvir edilen sahneleri inceleyebilir.
Dolu bir yaşam ve saygıdan sonra, Francesco Albani çok yaşlı bir yaşta Bologna'daki evinde öldü. Zaman zaman sanat dünyasının bilincinde yanlış bir şekilde biraz arka plana itildi. Bununla birlikte, ona olan ilginin yenilenmesinin gösterdiği gibi, çalışmalarının önemi sonuç olarak zarar görmedi.
Sayfa 1 / 2