Heinrich Christian Wilhelm Busch'un adı muhtemelen her zaman ilk ve en iyi bilinen resimli hikayesi "Max and Moritz - Yedi Şakada Bir Çocuğun Hikayesi" ile ayrılmaz bir şekilde bağlantılı olacaktır. Ayrıca "Hans Huckebein, kuzgun" veya "Dindar Helene"den de söz edilmelidir. Saçma bir şekilde Busch, artık çizgi romanın atası sayılan bu tür illüstrasyonları sadece para kazanmak için yapan ciddi ve suskun bir adamdı. Sayısız sayıda yayınladığı görüntü dizileri, çoğunlukla ahşap gravürler olarak uygulandı ve bu da onlara ayırt edici konturlarını verdi.
Asıl amacı resim yapmaktı. Ancak burada Busch, kendi aşırı yüksek standartları nedeniyle başarısız oldu ve çok fazla yer kapladığında çalışmalarının çoğunu yok etti. Arka planlarının seçimi çok dikkatli değildi ve renklerin kalitesi arzulanan çok şey bıraktı. Kuru olmayan işlerin çok erken ve yanlış istiflenmesi çoğu zaman aynı şeyin kaybolmasına neden oldu. Biçimler çoğunlukla çok küçüktü, sanki renkleri büyük, pahalı tuvallerde harcamak istemiyormuş gibi. Bugün genellikle daha karanlıklar ve o zamanki ressamın amaçladığından farklı bir etkiye sahipler. Korunan resimlerin hepsi daha anlamlıdır, çünkü kesinlikle virtüöz yeteneğini kanıtlarlar ve daha fazlasının korunmasını isterler. Elimizdeki eserler, 16. ve 17. yüzyıl Hollanda resminin Wilhelm Busch'un çalışmaları üzerindeki güçlü etkisini inkar edemez. Bu, onu "Hollanda Kostümlü Otoportre"de açıkça görüldüğü gibi rol modeller olan sanatçılar Rubens, Frans Hals, David Teniers ve Adriaen Brouwer konusunda hevesli kılan Antwerp'teki sanat çalışmaları sayesindedir. Ancak aynı zamanda bu büyük isimler, ressam olarak hangi niteliklerden yoksun olduğunu anlamasını sağladı ve umutsuzluk içinde eğitiminden vazgeçmesine neden oldu. Münih'teki müteakip sanat çalışmaları ona gerçek bir tatmin getirmedi, ekonomik bağımsızlıktan bahsetmeye gerek bile yok, bu yüzden kısaca Brezilya'ya göç etmeyi ve orada arıcılığa adamayı düşündü.
Frankfurt am Main'de patron Johanna Kessler bir süre onunla ilgilendi ve en verimli ve kazançlı zamanına katkıda bulundu. Daha sonraki yol, onu Münih kamuoyunda bile göze çarpan alkol ve nikotin bağımlılığı ile işaretlendi. Bir besteci olarak çabalar, erotik bir şair olarak ciddiye alınma girişimleri başarısız oldu. "Max und Moritz"in müsveddesi ancak birkaç gezindikten sonra bir yayıncı buldu, bu yayıncı onu sabit bir ücret karşılığında Busch'tan satın aldı, böylece Busch sonraki baskılara artık dahil olmadı. İmkanı olsa da, yaşamının sonlarına doğru tek bir resmi halka açık olarak sergilemedi.
Heinrich Christian Wilhelm Busch'un adı muhtemelen her zaman ilk ve en iyi bilinen resimli hikayesi "Max and Moritz - Yedi Şakada Bir Çocuğun Hikayesi" ile ayrılmaz bir şekilde bağlantılı olacaktır. Ayrıca "Hans Huckebein, kuzgun" veya "Dindar Helene"den de söz edilmelidir. Saçma bir şekilde Busch, artık çizgi romanın atası sayılan bu tür illüstrasyonları sadece para kazanmak için yapan ciddi ve suskun bir adamdı. Sayısız sayıda yayınladığı görüntü dizileri, çoğunlukla ahşap gravürler olarak uygulandı ve bu da onlara ayırt edici konturlarını verdi.
Asıl amacı resim yapmaktı. Ancak burada Busch, kendi aşırı yüksek standartları nedeniyle başarısız oldu ve çok fazla yer kapladığında çalışmalarının çoğunu yok etti. Arka planlarının seçimi çok dikkatli değildi ve renklerin kalitesi arzulanan çok şey bıraktı. Kuru olmayan işlerin çok erken ve yanlış istiflenmesi çoğu zaman aynı şeyin kaybolmasına neden oldu. Biçimler çoğunlukla çok küçüktü, sanki renkleri büyük, pahalı tuvallerde harcamak istemiyormuş gibi. Bugün genellikle daha karanlıklar ve o zamanki ressamın amaçladığından farklı bir etkiye sahipler. Korunan resimlerin hepsi daha anlamlıdır, çünkü kesinlikle virtüöz yeteneğini kanıtlarlar ve daha fazlasının korunmasını isterler. Elimizdeki eserler, 16. ve 17. yüzyıl Hollanda resminin Wilhelm Busch'un çalışmaları üzerindeki güçlü etkisini inkar edemez. Bu, onu "Hollanda Kostümlü Otoportre"de açıkça görüldüğü gibi rol modeller olan sanatçılar Rubens, Frans Hals, David Teniers ve Adriaen Brouwer konusunda hevesli kılan Antwerp'teki sanat çalışmaları sayesindedir. Ancak aynı zamanda bu büyük isimler, ressam olarak hangi niteliklerden yoksun olduğunu anlamasını sağladı ve umutsuzluk içinde eğitiminden vazgeçmesine neden oldu. Münih'teki müteakip sanat çalışmaları ona gerçek bir tatmin getirmedi, ekonomik bağımsızlıktan bahsetmeye gerek bile yok, bu yüzden kısaca Brezilya'ya göç etmeyi ve orada arıcılığa adamayı düşündü.
Frankfurt am Main'de patron Johanna Kessler bir süre onunla ilgilendi ve en verimli ve kazançlı zamanına katkıda bulundu. Daha sonraki yol, onu Münih kamuoyunda bile göze çarpan alkol ve nikotin bağımlılığı ile işaretlendi. Bir besteci olarak çabalar, erotik bir şair olarak ciddiye alınma girişimleri başarısız oldu. "Max und Moritz"in müsveddesi ancak birkaç gezindikten sonra bir yayıncı buldu, bu yayıncı onu sabit bir ücret karşılığında Busch'tan satın aldı, böylece Busch sonraki baskılara artık dahil olmadı. İmkanı olsa da, yaşamının sonlarına doğru tek bir resmi halka açık olarak sergilemedi.
Sayfa 1 / 1