Théo Van Rysselberghe, post-empresyonizme atfedilen bir tarz olan noktacılığın en önemli Belçikalı ressamlarından biriydi. Sanat eğitimine memleketi Ghent'teki sanat akademisinde başladı. Daha sonra James Ensor ile Brüksel'deki Sanat Akademisi'ne katıldı. Orada Jean-Francois Portaels'in öğrencisi oldu. Portaels'in Kuzey Afrika çalışmaları, Van Rysselberghe'yi Kuzey Afrika ve Endülüs'e birkaç gezi yapmaya teşvik etti. İlk halka açık sergisi, Manet ve Degas'ın belirgin etkileriyle Brüksel'deki Salon'da gerçekleşti. Van Rysselberghe, aynı zamanda, sanat eleştirmeni Octave Maus'un himayesindeki bir grup genç, radikal sanatçı olan Belçikalı sanatçı grubu Les XX.'nin kurucularından biriydi.
Maus, Fransız sanat sahnesiyle artan bağlantıları nedeniyle Van Rysselberghe'yi Les XX için yetenek aramaya gönderdi. Paris'e. Georges Seurat ile tanıştığında noktacılıkla ilk kez orada tanıştı. Özellikle Seurat'nın “La Grande Jatte'de Bir Pazar Öğleden Sonrası” resminden etkilenmişti. Ertesi yıl Rysselberghe, Seurat'yı Les XX salonuna davet etti. bir, ama Belçika sanat sahnesi Rysselberghe'nin hayranlığını anlayamadı. Ancak, bundan yılmadı. Realizmden uzaklaştı ve Van Velde, Lemmen ve diğer birkaç ressamla birlikte Belçika'ya noktacılığı getirdi. Çalışmasının sonraki 20 yılında bu tarza az çok sadık kaldı. Arkadaşı ve rol modeli Seurat'ın ölümünden sonra yavaş yavaş bu teknikten uzaklaştı ve giderek daha uzun fırça darbeleri yaptı. Aynı zamanda resimleri çok daha renkli ve parlak hale geldi.
Hayatının son yıllarını Côte d'Azur'daki Saint-Clair kasabasında eşi Marie ve kızı Elizabeth ile geçirdi. Arkadaşı ve meslektaşı Henri-Edmond Cross da bu bölgede yaşıyordu. Onun evini, aynı zamanda komşusu olan ağabeyi mimar Octave Van Rysselberghe'ye yaptırdı. O andan itibaren Van Rysselberghe, Brüksel sanat sahnesinden kopmaya başladı. Daha sonraki çalışmaları daha çok "Dört Yıkanan" gibi çıplak kadın figürlerine ayrılmıştı. Ancak Akdeniz manzarası ve karısı, erkek kardeşi ve kızının portreleri de popüler konulardı.
Théo Van Rysselberghe, post-empresyonizme atfedilen bir tarz olan noktacılığın en önemli Belçikalı ressamlarından biriydi. Sanat eğitimine memleketi Ghent'teki sanat akademisinde başladı. Daha sonra James Ensor ile Brüksel'deki Sanat Akademisi'ne katıldı. Orada Jean-Francois Portaels'in öğrencisi oldu. Portaels'in Kuzey Afrika çalışmaları, Van Rysselberghe'yi Kuzey Afrika ve Endülüs'e birkaç gezi yapmaya teşvik etti. İlk halka açık sergisi, Manet ve Degas'ın belirgin etkileriyle Brüksel'deki Salon'da gerçekleşti. Van Rysselberghe, aynı zamanda, sanat eleştirmeni Octave Maus'un himayesindeki bir grup genç, radikal sanatçı olan Belçikalı sanatçı grubu Les XX.'nin kurucularından biriydi.
Maus, Fransız sanat sahnesiyle artan bağlantıları nedeniyle Van Rysselberghe'yi Les XX için yetenek aramaya gönderdi. Paris'e. Georges Seurat ile tanıştığında noktacılıkla ilk kez orada tanıştı. Özellikle Seurat'nın “La Grande Jatte'de Bir Pazar Öğleden Sonrası” resminden etkilenmişti. Ertesi yıl Rysselberghe, Seurat'yı Les XX salonuna davet etti. bir, ama Belçika sanat sahnesi Rysselberghe'nin hayranlığını anlayamadı. Ancak, bundan yılmadı. Realizmden uzaklaştı ve Van Velde, Lemmen ve diğer birkaç ressamla birlikte Belçika'ya noktacılığı getirdi. Çalışmasının sonraki 20 yılında bu tarza az çok sadık kaldı. Arkadaşı ve rol modeli Seurat'ın ölümünden sonra yavaş yavaş bu teknikten uzaklaştı ve giderek daha uzun fırça darbeleri yaptı. Aynı zamanda resimleri çok daha renkli ve parlak hale geldi.
Hayatının son yıllarını Côte d'Azur'daki Saint-Clair kasabasında eşi Marie ve kızı Elizabeth ile geçirdi. Arkadaşı ve meslektaşı Henri-Edmond Cross da bu bölgede yaşıyordu. Onun evini, aynı zamanda komşusu olan ağabeyi mimar Octave Van Rysselberghe'ye yaptırdı. O andan itibaren Van Rysselberghe, Brüksel sanat sahnesinden kopmaya başladı. Daha sonraki çalışmaları daha çok "Dört Yıkanan" gibi çıplak kadın figürlerine ayrılmıştı. Ancak Akdeniz manzarası ve karısı, erkek kardeşi ve kızının portreleri de popüler konulardı.
Sayfa 1 / 2