Thomas Shotter Boys, 1803'te Londra'nın kuzey banliyösü Pentonville'de doğdu. Ve onun erken yaşamı hakkında bilgi söz konusu olduğunda, bu işin sonu. Çocukluğu hakkında neredeyse hiçbir şey bilinmiyor. Öyle olsun! Eski bir deyiş der ki: "Onları işlerinden tanımalısın!" Ve bu bağlamda, İngiliz suluboya ressamı ve litografı yanlış bir şey yapmadı. Manzara suluboya resimleriyle sanat tarihindeki yerini aldı, aynı zamanda litografik işlemin uygulanmasıyla ilgili yenilikçi bir güç olarak kabul ediliyor.
On dört yaşında Thomas Shotter Boys, başarılı oymacı ve oymacı George Cooke tarafından çırak olarak işe alındı ve onun için yaklaşık iki yüz çizim yaptı - örneğin botanikçi Conrad Loddiges'in kapsamlı bir çalışma kataloğu için. Thomas Shotter Boy'un hayatta kalan en eski eseri 1819'dan kalma bir grafiktir. Çıraklığını tamamladıktan sonra 1825 civarında Paris'e taşındı ve burada bir oymacı olarak çalışmak istedi. Farklı bir şekilde ortaya çıkmalı. Fransız başkentinde , onu sanatçı çevresine kabul eden İngiliz suluboya ressamı Richard Parkes Bonington ile tanıştı, yakın bir arkadaş oldu ve onu en azından bir yan çizgi olarak suluboya resme yönelmeye ikna etti. Thomas Shotter Boys'un Bonington'un öğrencisi olduğu iddiası oldukça şüphelidir. Boys'un Paris'te bir stüdyosunu paylaştığı profesyonel meslektaşı ve yakın arkadaşı William Callow , bu açıklamayı kategorik olarak yalanladı.
Bir ressam olarak başarı başlangıçta eksikti çünkü Thomas Shotter Boys haksız yere bir "Bonington taklitçisi" olarak görevden alındı. Ancak, cesaretinin kırılmasına izin vermedi ve hızla kendi kendine özgü tarzını geliştirmeyi ve oluşturmayı başardı. Richard Parkes Bonington'un 1828'deki erken ölümünün ardından, arkadaşının bitmemiş bazı eserlerini tamamladı ve litografi tekniğini öğrendi. Ayrıca uzun yolculuklara çıktı. Bu seyahat yıllarında duraklardan bazıları Brüksel, Avusturya, Bohemya, Almanya ve İtalya idi. Sonunda İngiltere'ye geri döndü ve o zamanlar henüz oldukça yeni olan litografik baskı süreciyle ilk olarak ilgilendi. Bu alanda eşi benzeri olmayan bir dizi devrimci çalışmaya imza attı. Abartılı olmadan, dünyanın daha önce hiç böyle bir şey görmediğini söylemek güvenlidir. Ancak bir litograf olarak tüm başarılarına rağmen, bu süre zarfında suluboya resmine sadık kaldı. Ve ayrıca bu meslekte atılım yaptı.
Artık Londra ve Paris'in sanat metropollerinde bir ünlüydü; Çalışmaları için bir teşekkür olarak, Fransız Kralı Louis Philippe ona "LP" baş harfleriyle oyulmuş ve bir Fransız elmas taç ile süslenmiş değerli bir yüzük bile verdi. Thomas Shotter Boys, 1841'de New Society of Painters in Watercolors'un tam üyesi yapıldığında bir başka büyük onur daha kazandı. Ama sonra sanatsal ve yaratıcı kariyeri hızla yokuş aşağı gitti. Ona ve eserlerine olan ilgi azaldı ve oymacı olarak eski işine geri dönmek zorunda kaldı. Thomas Shotter Boys'un en ünlü veya akılda kalan eseri hakkında spekülasyon yapmak boşunadır. En sevdiğiniz motif hakkında bir açıklama yapmak daha kolaydır. Bu, toplam yedi kez boyadığı Aziz Ömer'deki eski belediye binasıyla ilgili. Bunda iyi iş çıkardı çünkü en azından bu şekilde bina görsel olarak korunmuş. 1831'de yıkımla büyük ölçüde tahrip edildi, sadece geri kalanı anıt koruması altına alınabildi.
Thomas Shotter Boys, 1803'te Londra'nın kuzey banliyösü Pentonville'de doğdu. Ve onun erken yaşamı hakkında bilgi söz konusu olduğunda, bu işin sonu. Çocukluğu hakkında neredeyse hiçbir şey bilinmiyor. Öyle olsun! Eski bir deyiş der ki: "Onları işlerinden tanımalısın!" Ve bu bağlamda, İngiliz suluboya ressamı ve litografı yanlış bir şey yapmadı. Manzara suluboya resimleriyle sanat tarihindeki yerini aldı, aynı zamanda litografik işlemin uygulanmasıyla ilgili yenilikçi bir güç olarak kabul ediliyor.
On dört yaşında Thomas Shotter Boys, başarılı oymacı ve oymacı George Cooke tarafından çırak olarak işe alındı ve onun için yaklaşık iki yüz çizim yaptı - örneğin botanikçi Conrad Loddiges'in kapsamlı bir çalışma kataloğu için. Thomas Shotter Boy'un hayatta kalan en eski eseri 1819'dan kalma bir grafiktir. Çıraklığını tamamladıktan sonra 1825 civarında Paris'e taşındı ve burada bir oymacı olarak çalışmak istedi. Farklı bir şekilde ortaya çıkmalı. Fransız başkentinde , onu sanatçı çevresine kabul eden İngiliz suluboya ressamı Richard Parkes Bonington ile tanıştı, yakın bir arkadaş oldu ve onu en azından bir yan çizgi olarak suluboya resme yönelmeye ikna etti. Thomas Shotter Boys'un Bonington'un öğrencisi olduğu iddiası oldukça şüphelidir. Boys'un Paris'te bir stüdyosunu paylaştığı profesyonel meslektaşı ve yakın arkadaşı William Callow , bu açıklamayı kategorik olarak yalanladı.
Bir ressam olarak başarı başlangıçta eksikti çünkü Thomas Shotter Boys haksız yere bir "Bonington taklitçisi" olarak görevden alındı. Ancak, cesaretinin kırılmasına izin vermedi ve hızla kendi kendine özgü tarzını geliştirmeyi ve oluşturmayı başardı. Richard Parkes Bonington'un 1828'deki erken ölümünün ardından, arkadaşının bitmemiş bazı eserlerini tamamladı ve litografi tekniğini öğrendi. Ayrıca uzun yolculuklara çıktı. Bu seyahat yıllarında duraklardan bazıları Brüksel, Avusturya, Bohemya, Almanya ve İtalya idi. Sonunda İngiltere'ye geri döndü ve o zamanlar henüz oldukça yeni olan litografik baskı süreciyle ilk olarak ilgilendi. Bu alanda eşi benzeri olmayan bir dizi devrimci çalışmaya imza attı. Abartılı olmadan, dünyanın daha önce hiç böyle bir şey görmediğini söylemek güvenlidir. Ancak bir litograf olarak tüm başarılarına rağmen, bu süre zarfında suluboya resmine sadık kaldı. Ve ayrıca bu meslekte atılım yaptı.
Artık Londra ve Paris'in sanat metropollerinde bir ünlüydü; Çalışmaları için bir teşekkür olarak, Fransız Kralı Louis Philippe ona "LP" baş harfleriyle oyulmuş ve bir Fransız elmas taç ile süslenmiş değerli bir yüzük bile verdi. Thomas Shotter Boys, 1841'de New Society of Painters in Watercolors'un tam üyesi yapıldığında bir başka büyük onur daha kazandı. Ama sonra sanatsal ve yaratıcı kariyeri hızla yokuş aşağı gitti. Ona ve eserlerine olan ilgi azaldı ve oymacı olarak eski işine geri dönmek zorunda kaldı. Thomas Shotter Boys'un en ünlü veya akılda kalan eseri hakkında spekülasyon yapmak boşunadır. En sevdiğiniz motif hakkında bir açıklama yapmak daha kolaydır. Bu, toplam yedi kez boyadığı Aziz Ömer'deki eski belediye binasıyla ilgili. Bunda iyi iş çıkardı çünkü en azından bu şekilde bina görsel olarak korunmuş. 1831'de yıkımla büyük ölçüde tahrip edildi, sadece geri kalanı anıt koruması altına alınabildi.
Sayfa 1 / 4