1 Kasım 1596'da Pietro da Cortona, Toskana'daki "Cortona" adlı küçük bir kasabada gün ışığını gördü. Kişisel resim öğretmeni Andrea Commodi ile birlikte gençliğinde İtalya'nın başkenti Roma'ya taşınmış ve bu eserler için büyük bir ilham kaynağı olmuştur. Genç Cortona, özellikle Roma'da ressam ve oymacı olarak çalışan Annibale Carracci'nin resimlerine ve heykellerine düşkündü. Cortona'nın stili, ayrıntılı nesneler ve cüppelerle karakterize edildi. Bununla birlikte, o zamanlar İtalyan sanatının çok tipik olan bireysel fırça darbeleri sıklıkla görülebilirdi. Bununla birlikte, resimlerinin canlılığı ve sayısız renk efektinin kullanımı, o zamanın dönemi için olağandışıydı. Ayrıca, resimleri genellikle sayısız farklı figür veya sahne ile doludur, bu da eserlerine etkileyici, görkemli bir karakter verir.
En büyük eserlerinden biri, Roma'daki Palazzo Barberini salonunun tavanının sanatsal tasarımıydı. “İlahi Takdir ve Barberini Gücü Alegorisi” adını taşıyan fresk, o dönemde Cortona'nın sanat sahnesindeki büyük etkisinden büyük ölçüde sorumluydu. Resme baktığınızda, çok uzaklara baktığınız izlenimini ediniyorsunuz. Cortona, anıtsal tavan freskinin kurucularından ve Roma yüksek barokunun en önemli temsilcilerinden biridir.
Cortona başarılı bir mimar ve inşaatçı olarak da aktifti. Resme kıyasla bu mesleklere nispeten daha az zaman ayırmasına rağmen, fikirleri daha yenilikçiydi: Örneğin, Roma'daki “Santa Maria della Pace” kilisesinin eşsiz cephesini tasarladı. Seleflerinden farklı olarak, cephede düz bir yüzeyden çok daha fazlasını gördü ve bunu ve kilisenin ön avlusunu Roma Barok tarzında tasarladı. Yükseltiler ve çöküntüler arasındaki etkileşim, cephenin canlı ve dinamik görünmesini sağlar - duvar ve tavan fresklerinde zaten kullandığına benzer bir yöntem. Ayrıca beş yıllık bir süre içinde çok sayıda anatomik çizim yaptı. Bu amaçla cesetlerin açılmasında gözlemci olarak görev almış ve ardından ilgili çalışmaları yapmıştır. Buradaki özel özellik: Cortona, bu anatomik çizimleri diğer stillerden öğelerle birleştirdi. Örneğin, klasik antik sütunların önüne karnı kesilmiş bir kadını yerleştirdi.
1 Kasım 1596'da Pietro da Cortona, Toskana'daki "Cortona" adlı küçük bir kasabada gün ışığını gördü. Kişisel resim öğretmeni Andrea Commodi ile birlikte gençliğinde İtalya'nın başkenti Roma'ya taşınmış ve bu eserler için büyük bir ilham kaynağı olmuştur. Genç Cortona, özellikle Roma'da ressam ve oymacı olarak çalışan Annibale Carracci'nin resimlerine ve heykellerine düşkündü. Cortona'nın stili, ayrıntılı nesneler ve cüppelerle karakterize edildi. Bununla birlikte, o zamanlar İtalyan sanatının çok tipik olan bireysel fırça darbeleri sıklıkla görülebilirdi. Bununla birlikte, resimlerinin canlılığı ve sayısız renk efektinin kullanımı, o zamanın dönemi için olağandışıydı. Ayrıca, resimleri genellikle sayısız farklı figür veya sahne ile doludur, bu da eserlerine etkileyici, görkemli bir karakter verir.
En büyük eserlerinden biri, Roma'daki Palazzo Barberini salonunun tavanının sanatsal tasarımıydı. “İlahi Takdir ve Barberini Gücü Alegorisi” adını taşıyan fresk, o dönemde Cortona'nın sanat sahnesindeki büyük etkisinden büyük ölçüde sorumluydu. Resme baktığınızda, çok uzaklara baktığınız izlenimini ediniyorsunuz. Cortona, anıtsal tavan freskinin kurucularından ve Roma yüksek barokunun en önemli temsilcilerinden biridir.
Cortona başarılı bir mimar ve inşaatçı olarak da aktifti. Resme kıyasla bu mesleklere nispeten daha az zaman ayırmasına rağmen, fikirleri daha yenilikçiydi: Örneğin, Roma'daki “Santa Maria della Pace” kilisesinin eşsiz cephesini tasarladı. Seleflerinden farklı olarak, cephede düz bir yüzeyden çok daha fazlasını gördü ve bunu ve kilisenin ön avlusunu Roma Barok tarzında tasarladı. Yükseltiler ve çöküntüler arasındaki etkileşim, cephenin canlı ve dinamik görünmesini sağlar - duvar ve tavan fresklerinde zaten kullandığına benzer bir yöntem. Ayrıca beş yıllık bir süre içinde çok sayıda anatomik çizim yaptı. Bu amaçla cesetlerin açılmasında gözlemci olarak görev almış ve ardından ilgili çalışmaları yapmıştır. Buradaki özel özellik: Cortona, bu anatomik çizimleri diğer stillerden öğelerle birleştirdi. Örneğin, klasik antik sütunların önüne karnı kesilmiş bir kadını yerleştirdi.
Sayfa 1 / 2