1867'de Paris'te doğan Pierre Bonnard, parlak renkli, ışıkla dolu tablolarıyla Post-Empresyonistlerden biridir. Başlangıçta hukuk eğitimi alan ressam, 1888 yılında Nabis grubuna katıldı. Paul Gauguin ile ilgili bunlar, dekoratif unsurlara büyük önem vermiş ve tasarım ile grafik arasında bir bağlantı hissetmiştir.
Bonnard, neşeli bir renk paletini düz şekillerle uyumlu hale getiren kendi görsel dilini giderek daha fazla buldu. 1922 tarihli “kır çiçekleri buketi”, masa örtüsünü, arka planı ve tek tek çiçekleri güzel renk fasetleriyle süsleyen detaylara ve yelpazelere nasıl dikkat ettiğini gösteriyor. Bu, taze buketin güzelliğini hissetmek ve dekoratif özelliklere sahip bir ortamın algılanmasıyla ilgilidir. Portreler de Bonnard'ın çalışma grubunun bir parçasıdır: “Teddy Godeski yazıyor” sadece aşağıya bakan, konsantre kadın figürüne değil, aynı zamanda dekoratif arka plana da adanmıştır. Odak sarı bir yastık ve aynadaki yansımadır.
Bonnard dışa dönük bir sanatçı değildi. Farklı yerlerde yaşadı, defalarca nü, natürmort ve pencereden manzaralar çizdi. 1932 ve 1936 yıllarından “Kahvaltı” gibi günlük hayatta özel bir şeye dikkat çeken ev sahneleri de tercih ettiği motifler arasında. Bonnard, ışıklı odada neler olduğuna dair bir duyguyu tuvale aktarmak için bir renk havai fişek kullanır. Büyük çaydanlıklı çarpıcı kırmızı masa örtüsü, önce bakışları resmin merkezine çekiyor, sonra pencereden uzakta, sarı bir evin olduğu yemyeşil bir manzarada dolaşıyor. Gerçekliğin renklerinden daha önemli olan, renklerin oluşturabileceği duygular ve odak noktalarıdır.
1867'de Paris'te doğan Pierre Bonnard, parlak renkli, ışıkla dolu tablolarıyla Post-Empresyonistlerden biridir. Başlangıçta hukuk eğitimi alan ressam, 1888 yılında Nabis grubuna katıldı. Paul Gauguin ile ilgili bunlar, dekoratif unsurlara büyük önem vermiş ve tasarım ile grafik arasında bir bağlantı hissetmiştir.
Bonnard, neşeli bir renk paletini düz şekillerle uyumlu hale getiren kendi görsel dilini giderek daha fazla buldu. 1922 tarihli “kır çiçekleri buketi”, masa örtüsünü, arka planı ve tek tek çiçekleri güzel renk fasetleriyle süsleyen detaylara ve yelpazelere nasıl dikkat ettiğini gösteriyor. Bu, taze buketin güzelliğini hissetmek ve dekoratif özelliklere sahip bir ortamın algılanmasıyla ilgilidir. Portreler de Bonnard'ın çalışma grubunun bir parçasıdır: “Teddy Godeski yazıyor” sadece aşağıya bakan, konsantre kadın figürüne değil, aynı zamanda dekoratif arka plana da adanmıştır. Odak sarı bir yastık ve aynadaki yansımadır.
Bonnard dışa dönük bir sanatçı değildi. Farklı yerlerde yaşadı, defalarca nü, natürmort ve pencereden manzaralar çizdi. 1932 ve 1936 yıllarından “Kahvaltı” gibi günlük hayatta özel bir şeye dikkat çeken ev sahneleri de tercih ettiği motifler arasında. Bonnard, ışıklı odada neler olduğuna dair bir duyguyu tuvale aktarmak için bir renk havai fişek kullanır. Büyük çaydanlıklı çarpıcı kırmızı masa örtüsü, önce bakışları resmin merkezine çekiyor, sonra pencereden uzakta, sarı bir evin olduğu yemyeşil bir manzarada dolaşıyor. Gerçekliğin renklerinden daha önemli olan, renklerin oluşturabileceği duygular ve odak noktalarıdır.
Sayfa 1 / 11