19. yüzyılın sonunda bir İspanyol boğa güreşçisini böyle hayal ediyorum. Kibirli, klas bir görünümle giyinmiş, zarif, gururlu. Aslında, vücut incelemeli amblem, fırça ve karton, bunun bir ressam olan 31 yaşındaki Luis Egidio Meléndez'in kendi portresi olduğunu ortaya koyuyor. O, çoğunlukla yiyecekleri tasvir eden natürmortlar olan bodegón'un ustasıdır. "Cansız nesneler", ustaca düzenlenmiş limonlar, ısırılmış elmalar veya av hayvanları ile natürmortlar, 17. yüzyılın Hollanda'ya özgü bir özelliği değil mi? Bu doğru, ancak güney Hollanda o zamanlar İspanyol İmparatorluğu'na aitti. Bununla birlikte, barok İspanyol ve Hollandalı natürmortlar, kafatasları (geçiciliği temsil eden) veya balık (İsa'yı temsil eden) gibi sembollerle musallat olmuştur. Bu, 18. yüzyılın sonlarında Meléndez'in İspanyol bodegon'larında farklıydı: çanak çömlek ve yemek sahnenin merkezinde ve sadece kendi başlarınaydı.
Meléndez sanatçı ailesi iyi biliniyordu, ancak her zaman aşağı yukarı ıssız bir ekonomik durumdaydı. 1699'dan itibaren, Meléndez'in babası Francisco, İtalya'da anavatanı İspanya'dan daha iyi bir yaşam arayışına girdi - boşuna. Luis Egidio, kendisi ve Fransız sosyete ressamı Louis Michel van Loo tarafından eğitildi ve Meléndez'in en ünlüsü olacaktı. Otoportresi Louvre'da asılıdır ve 40'tan fazla küçük yağlı boya tablosu, Madrid'deki Prado'daki koleksiyonun bir parçasıdır ve aralarında en iyi bilinen "Bir Somon Parçası, Bir Limon ve Üç Damar" vardır. 42 x 62 santimetre. Başlık zaten bir şiir. Meléndez, Siglo de oro, Altın Çağ, Juan Sánchez Cotán ve Francisco de Zurbarán'ın büyük İspanyol natürmort ressamlarının geleneğini sürdürdü. Meléndez Bodegones'ın özellikleri, kompozisyonun titizliği, ışığın doğru, natüralist sunumu, yiyeceğin dokusu ve rengi, meyve ve bakır, kil veya camdan yapılmış kaplardır. Ayrıca nesneleri ön plana, izleyiciye yakın bir yere koyar. Sorun, yemek, gündelik nesnelerdir, ahlaki veya dini imalar değil - ne kadar modern! Bir anekdot: doğa bilimcileri, meyve ağaçlarını istila eden ve Almanya'da hâlâ bildirilmesi zorunlu olan San Jose ölçeğindeki böceğin yalnızca 19. yüzyıldan itibaren İspanya'da yayıldığını varsaymışlardı. Meléndez, meyveyi o kadar ayrıntılı bir şekilde tasvir etti ki, üzerinde San Jose ölçeğindeki böceğin küçük izleri görünüyordu - ve bilim adamları belgelerini düzeltmek zorunda kaldılar.
Luis Egidio, 1748 yılına kadar Louis Michel van Loo'nun asistanı olarak çalıştı, ancak kendi kariyerinde ilerleme kaydetmedi. Babası gibi, 1752'de Madrid'e geri çağrılana kadar dört yıl boyunca şansını İtalya'da denedi: birkaç yıl önce bir yangın kraliyet korosu kütüphanesini yok etmişti. Luis Egidio gibi minyatürcüler, değerli resimli kitapların restorasyonu için talep görüyorlardı. Veliaht Prens'in Doğa Tarihi Kabinesi için Meléndez, İspanyol sebze ve meyvelerini (ve San Jose ölçeğindeki böceğin izlerini) betimleyen 44 natürmort yarattı ve bunların çoğu artık Prado'ya ait. Ancak o zamanlar, Bodegones'ı bilim için doğa tarihi illüstrasyonlarından başka bir şey değildi: 1760'ta saray ressamı olarak atanması için yaptığı başvuru reddedildi. 1780'de tanınmadan ve yoksulluk içinde öldü.
19. yüzyılın sonunda bir İspanyol boğa güreşçisini böyle hayal ediyorum. Kibirli, klas bir görünümle giyinmiş, zarif, gururlu. Aslında, vücut incelemeli amblem, fırça ve karton, bunun bir ressam olan 31 yaşındaki Luis Egidio Meléndez'in kendi portresi olduğunu ortaya koyuyor. O, çoğunlukla yiyecekleri tasvir eden natürmortlar olan bodegón'un ustasıdır. "Cansız nesneler", ustaca düzenlenmiş limonlar, ısırılmış elmalar veya av hayvanları ile natürmortlar, 17. yüzyılın Hollanda'ya özgü bir özelliği değil mi? Bu doğru, ancak güney Hollanda o zamanlar İspanyol İmparatorluğu'na aitti. Bununla birlikte, barok İspanyol ve Hollandalı natürmortlar, kafatasları (geçiciliği temsil eden) veya balık (İsa'yı temsil eden) gibi sembollerle musallat olmuştur. Bu, 18. yüzyılın sonlarında Meléndez'in İspanyol bodegon'larında farklıydı: çanak çömlek ve yemek sahnenin merkezinde ve sadece kendi başlarınaydı.
Meléndez sanatçı ailesi iyi biliniyordu, ancak her zaman aşağı yukarı ıssız bir ekonomik durumdaydı. 1699'dan itibaren, Meléndez'in babası Francisco, İtalya'da anavatanı İspanya'dan daha iyi bir yaşam arayışına girdi - boşuna. Luis Egidio, kendisi ve Fransız sosyete ressamı Louis Michel van Loo tarafından eğitildi ve Meléndez'in en ünlüsü olacaktı. Otoportresi Louvre'da asılıdır ve 40'tan fazla küçük yağlı boya tablosu, Madrid'deki Prado'daki koleksiyonun bir parçasıdır ve aralarında en iyi bilinen "Bir Somon Parçası, Bir Limon ve Üç Damar" vardır. 42 x 62 santimetre. Başlık zaten bir şiir. Meléndez, Siglo de oro, Altın Çağ, Juan Sánchez Cotán ve Francisco de Zurbarán'ın büyük İspanyol natürmort ressamlarının geleneğini sürdürdü. Meléndez Bodegones'ın özellikleri, kompozisyonun titizliği, ışığın doğru, natüralist sunumu, yiyeceğin dokusu ve rengi, meyve ve bakır, kil veya camdan yapılmış kaplardır. Ayrıca nesneleri ön plana, izleyiciye yakın bir yere koyar. Sorun, yemek, gündelik nesnelerdir, ahlaki veya dini imalar değil - ne kadar modern! Bir anekdot: doğa bilimcileri, meyve ağaçlarını istila eden ve Almanya'da hâlâ bildirilmesi zorunlu olan San Jose ölçeğindeki böceğin yalnızca 19. yüzyıldan itibaren İspanya'da yayıldığını varsaymışlardı. Meléndez, meyveyi o kadar ayrıntılı bir şekilde tasvir etti ki, üzerinde San Jose ölçeğindeki böceğin küçük izleri görünüyordu - ve bilim adamları belgelerini düzeltmek zorunda kaldılar.
Luis Egidio, 1748 yılına kadar Louis Michel van Loo'nun asistanı olarak çalıştı, ancak kendi kariyerinde ilerleme kaydetmedi. Babası gibi, 1752'de Madrid'e geri çağrılana kadar dört yıl boyunca şansını İtalya'da denedi: birkaç yıl önce bir yangın kraliyet korosu kütüphanesini yok etmişti. Luis Egidio gibi minyatürcüler, değerli resimli kitapların restorasyonu için talep görüyorlardı. Veliaht Prens'in Doğa Tarihi Kabinesi için Meléndez, İspanyol sebze ve meyvelerini (ve San Jose ölçeğindeki böceğin izlerini) betimleyen 44 natürmort yarattı ve bunların çoğu artık Prado'ya ait. Ancak o zamanlar, Bodegones'ı bilim için doğa tarihi illüstrasyonlarından başka bir şey değildi: 1760'ta saray ressamı olarak atanması için yaptığı başvuru reddedildi. 1780'de tanınmadan ve yoksulluk içinde öldü.
Sayfa 1 / 1