Eifel'den bir çiftçinin oğlu olan Joseph Wolf'un (1820-1899) Terra Nullius'ta sanat ve bilim arasında resim yaptığı söylenir. Bu segmenti tamamen çalışmasıyla doldurdu ve bu nedenle sürekli olarak alanındaki en önemli sanatçı olarak kabul ediliyor. Ek olarak, ressam o kadar kolay etiketlenemeyen kişiliklerden biridir - ancak bireyciler bazen tarihçilik tarafından ihmal edilir. Bu yüzden Joseph Wolf başlangıçta bilimsel ilerlemeye yalnızca başkalarının çalışmalarını örnekleme görevine sahip olan ve zamanının sanat çevrelerinde saygı duyulan bir ressam olarak katıldı, ancak kendi etkisi olmadan ve tamamen halefi olmadan. Aksine, Wolf'un resimleri sanatçı olarak biraz fazla bilimsel ve bilim adamları için biraz fazla sanatsal olarak değerlendirildi. Nihayetinde, fotoğrafın icadı aynı zamanda onun gerçeğe yakın görüntülerinin büyüsünün bozulmasına da neden oldu. Ancak daha sonra resimleri genellikle doğadaki dramayı anlatır.
Joseph Wolf'un "mutlak bir gözü" vardı. Tilkileri, yaban domuzlarını ve yırtıcı kuşları kovalamak için yerel ormanları ve çayırları dolaştı. Akşamları, gözlemlerinin eskizlerini bellekten yaptı. Daha sonra babası onu Constance'a gönderdi: Joseph Wolf orada matbaacı olarak çıraklık yaptı, ardından Darmstadt'taki büyük dukalık doğa tarihi kabinesine gitti. Kabine müdürü daha sonra onu diğerlerine zoologlar ve araştırmacılar için bir illüstratör olarak tavsiye etti. Buna göre, Joseph Wolf, zoolog Schlegel'in önemli şahin kitabı Traité de Fauconnerie'yi resimleyebildi - on iki fotoğrafik olarak doğru litografi, bir hayvan illüstratörü olarak kariyerinin temeli olarak kabul edilir. Yeterince iş vardı: O zamanlar sömürge ülkelerinden Avrupa'ya yeni hayvan türleri geldi ve kimlik defterleri için en ince ayrıntısına kadar çizilmesi gerekiyordu. Joseph Wolf, diğer çalışmaların yanı sıra, Franz von Siebold'un Fauna Japonica için illüstrasyonlarını da çizerek, zamanının zoolojisindeki ilerlemeleri teşvik etti.
Joseph Wolf, 1848'de Londra'ya gitti. Hayatının sonuna kadar, o zamanlar doğal tarih etkin noktası olan yerde kaldı. Birçok egzotik hayvanın bulunduğu büyük Londra hayvanat bahçelerinde yaptığı çalışmalar, sanatsal itibarını pekiştirdi. Bilimsel dergilerde de yayınları vardı. En geç Joseph Wolf, büyük maymun türlerinin imajını on yıllar boyunca şekillendiren ilk gerçekçi goril tasvirini yaptıktan sonra, büyük itibarı tamamlandı. Wolf'un hayvanların davranış ve hareketlerine yönelik hissine ek olarak, çalışmalarında artan bir genel ekolojik anlayış ortaya çıktı. Kalbi her zaman gündüz ve gece gözlemlerine bağlıydı. Bunu yaparken, daha fazla araştırma için genellikle zooloji bilimine temel oluşturan ayrıntılı eskizler ve çalışmalar elde etti. Joseph Wolf, ilerleyen yaşla birlikte bu kadar ayrıntılı küçük formatlar üretmenin zor olduğunu görünce, kendisini giderek daha fazla hayvan resmine adadı.
Küçük bilimsel formatlar yerine, sanatçı doğada hayatta kalma mücadelesini anlatan resimler üretti - Charles Darwin bu mücadeleyi “evrimin motoru” olarak nitelendirdi. Wolf'un aşağı ve zayıflara sempatisi vardı, bu yüzden onun kesin ve mesafeli doğa gözlemlerinin yerini şiirsel olarak boyanmış hayvanlara sevgi dolu resimler aldı. Sonuç olarak, Wolf'un sanatsal çalışmasının fotoğrafik enstantanelerden çok daha anlamlı olduğu düşünülüyor, çünkü bunlar hayvanların biyolojisinin en yoğun incelemesinin sonucu.
Eifel'den bir çiftçinin oğlu olan Joseph Wolf'un (1820-1899) Terra Nullius'ta sanat ve bilim arasında resim yaptığı söylenir. Bu segmenti tamamen çalışmasıyla doldurdu ve bu nedenle sürekli olarak alanındaki en önemli sanatçı olarak kabul ediliyor. Ek olarak, ressam o kadar kolay etiketlenemeyen kişiliklerden biridir - ancak bireyciler bazen tarihçilik tarafından ihmal edilir. Bu yüzden Joseph Wolf başlangıçta bilimsel ilerlemeye yalnızca başkalarının çalışmalarını örnekleme görevine sahip olan ve zamanının sanat çevrelerinde saygı duyulan bir ressam olarak katıldı, ancak kendi etkisi olmadan ve tamamen halefi olmadan. Aksine, Wolf'un resimleri sanatçı olarak biraz fazla bilimsel ve bilim adamları için biraz fazla sanatsal olarak değerlendirildi. Nihayetinde, fotoğrafın icadı aynı zamanda onun gerçeğe yakın görüntülerinin büyüsünün bozulmasına da neden oldu. Ancak daha sonra resimleri genellikle doğadaki dramayı anlatır.
Joseph Wolf'un "mutlak bir gözü" vardı. Tilkileri, yaban domuzlarını ve yırtıcı kuşları kovalamak için yerel ormanları ve çayırları dolaştı. Akşamları, gözlemlerinin eskizlerini bellekten yaptı. Daha sonra babası onu Constance'a gönderdi: Joseph Wolf orada matbaacı olarak çıraklık yaptı, ardından Darmstadt'taki büyük dukalık doğa tarihi kabinesine gitti. Kabine müdürü daha sonra onu diğerlerine zoologlar ve araştırmacılar için bir illüstratör olarak tavsiye etti. Buna göre, Joseph Wolf, zoolog Schlegel'in önemli şahin kitabı Traité de Fauconnerie'yi resimleyebildi - on iki fotoğrafik olarak doğru litografi, bir hayvan illüstratörü olarak kariyerinin temeli olarak kabul edilir. Yeterince iş vardı: O zamanlar sömürge ülkelerinden Avrupa'ya yeni hayvan türleri geldi ve kimlik defterleri için en ince ayrıntısına kadar çizilmesi gerekiyordu. Joseph Wolf, diğer çalışmaların yanı sıra, Franz von Siebold'un Fauna Japonica için illüstrasyonlarını da çizerek, zamanının zoolojisindeki ilerlemeleri teşvik etti.
Joseph Wolf, 1848'de Londra'ya gitti. Hayatının sonuna kadar, o zamanlar doğal tarih etkin noktası olan yerde kaldı. Birçok egzotik hayvanın bulunduğu büyük Londra hayvanat bahçelerinde yaptığı çalışmalar, sanatsal itibarını pekiştirdi. Bilimsel dergilerde de yayınları vardı. En geç Joseph Wolf, büyük maymun türlerinin imajını on yıllar boyunca şekillendiren ilk gerçekçi goril tasvirini yaptıktan sonra, büyük itibarı tamamlandı. Wolf'un hayvanların davranış ve hareketlerine yönelik hissine ek olarak, çalışmalarında artan bir genel ekolojik anlayış ortaya çıktı. Kalbi her zaman gündüz ve gece gözlemlerine bağlıydı. Bunu yaparken, daha fazla araştırma için genellikle zooloji bilimine temel oluşturan ayrıntılı eskizler ve çalışmalar elde etti. Joseph Wolf, ilerleyen yaşla birlikte bu kadar ayrıntılı küçük formatlar üretmenin zor olduğunu görünce, kendisini giderek daha fazla hayvan resmine adadı.
Küçük bilimsel formatlar yerine, sanatçı doğada hayatta kalma mücadelesini anlatan resimler üretti - Charles Darwin bu mücadeleyi “evrimin motoru” olarak nitelendirdi. Wolf'un aşağı ve zayıflara sempatisi vardı, bu yüzden onun kesin ve mesafeli doğa gözlemlerinin yerini şiirsel olarak boyanmış hayvanlara sevgi dolu resimler aldı. Sonuç olarak, Wolf'un sanatsal çalışmasının fotoğrafik enstantanelerden çok daha anlamlı olduğu düşünülüyor, çünkü bunlar hayvanların biyolojisinin en yoğun incelemesinin sonucu.
Sayfa 1 / 2