John Absolon, 19. yüzyılın başında yaklaşık 7 milyon nüfusu olan Londra'da doğmuş olsa da, sanatsal çalışmaları ülkedeki hayata odaklanıyor. Eserleri, İngiliz eyaletlerinin ve kırsal işlerin motiflerini idealize ediyor. Tamamen insanlarla ilgileniyor. Bu anlamda, sanatsal çalışması İngiliz manzara resmi geleneğinde değildir. 19. yüzyılın ilk yarısında dünyaca ünlü William Turner kendini karakterlerin temsiline pek adamamışken, John Absolon yetenekli bir portre ressamıdır. Büyük Britanya'nın sanayileşmeye sıçradığı ve büyük bir nüfus artışına sahip olduğu Viktorya döneminde yaşıyor. Ancak, Absolon'un ilgisi köy ortamı olmaya devam ediyor. Bir istisna, 1851 Dünya Fuarı'nda Londra'daki Hyde Park'taki Crystal Palace'ın resmidir.
Londra, dünyanın en önemli şehirlerinden biriydi ve canlı bir sanat ve tiyatro sahnesine sahipti. Absolon, kariyerine bugün hala bilinen Drury Lane ve Covent Garden çevresindeki tiyatro bölgelerinde portre ve sahne dekorları ressamı olarak başladı. Kentsel çevre ve kişisel bağlılığı, erken bir aşamada sanatsal çalışmalarıyla geçimini sağlamasına olanak tanır. 17 yaşında sanatçı ilk sergisini Suffolk Street Gallery'de sergilemeyi başardı. İlk yıllarında ağırlıklı olarak yağlı boya kullandı. Ancak Paris'te okuduktan sonra suluboyaya geçti ve Sulu Boyalarda Yeni Ressamlar Derneği'ne üye oldu.
John Absolon'un hassas renklendirmesi, figürleri ve arka planları çok ayrıntılı bir şekilde tasvir ediyor.Işıkla yaptığı oyun, mekansal derinlik ve güçlü bir atmosfer yaratıyor. 1850'lerden kalma ünlü eserlerinden biri olan "The Haymakers", onun karakteristik resim stilini yansıtıyor. Odak noktası, yaz aylarında saha çalışması sırasında dinlenen, ayrıntılara büyük özen gösterilerek hazırlanmış bir grup çiftlik işçisidir. Kırsal yaşamın bu şekilde yüceltilmesi, 19. yüzyılda birçok insan için hayatın gerçekleriyle uyumlu olmasa da, Absolon'un çalışmalarından farklı değildir. Odak noktası, insanları ve insan gruplarını tasvir etmeye odaklanırken, manzara arka planda kaybolur ve yalnızca bulanık gösterilir. Sulu boyası "Sonntagabend", mekansal veya peyzaj entegrasyonu olmadan tamamen insanların temsiline adanmıştır. “Göçmen Gemisi” bir gemideki bir sahneyi gösteriyor ve onun ışık ve karanlığı ustaca ele alışını gösteriyor.
John Absolon, 19. yüzyılın başında yaklaşık 7 milyon nüfusu olan Londra'da doğmuş olsa da, sanatsal çalışmaları ülkedeki hayata odaklanıyor. Eserleri, İngiliz eyaletlerinin ve kırsal işlerin motiflerini idealize ediyor. Tamamen insanlarla ilgileniyor. Bu anlamda, sanatsal çalışması İngiliz manzara resmi geleneğinde değildir. 19. yüzyılın ilk yarısında dünyaca ünlü William Turner kendini karakterlerin temsiline pek adamamışken, John Absolon yetenekli bir portre ressamıdır. Büyük Britanya'nın sanayileşmeye sıçradığı ve büyük bir nüfus artışına sahip olduğu Viktorya döneminde yaşıyor. Ancak, Absolon'un ilgisi köy ortamı olmaya devam ediyor. Bir istisna, 1851 Dünya Fuarı'nda Londra'daki Hyde Park'taki Crystal Palace'ın resmidir.
Londra, dünyanın en önemli şehirlerinden biriydi ve canlı bir sanat ve tiyatro sahnesine sahipti. Absolon, kariyerine bugün hala bilinen Drury Lane ve Covent Garden çevresindeki tiyatro bölgelerinde portre ve sahne dekorları ressamı olarak başladı. Kentsel çevre ve kişisel bağlılığı, erken bir aşamada sanatsal çalışmalarıyla geçimini sağlamasına olanak tanır. 17 yaşında sanatçı ilk sergisini Suffolk Street Gallery'de sergilemeyi başardı. İlk yıllarında ağırlıklı olarak yağlı boya kullandı. Ancak Paris'te okuduktan sonra suluboyaya geçti ve Sulu Boyalarda Yeni Ressamlar Derneği'ne üye oldu.
John Absolon'un hassas renklendirmesi, figürleri ve arka planları çok ayrıntılı bir şekilde tasvir ediyor.Işıkla yaptığı oyun, mekansal derinlik ve güçlü bir atmosfer yaratıyor. 1850'lerden kalma ünlü eserlerinden biri olan "The Haymakers", onun karakteristik resim stilini yansıtıyor. Odak noktası, yaz aylarında saha çalışması sırasında dinlenen, ayrıntılara büyük özen gösterilerek hazırlanmış bir grup çiftlik işçisidir. Kırsal yaşamın bu şekilde yüceltilmesi, 19. yüzyılda birçok insan için hayatın gerçekleriyle uyumlu olmasa da, Absolon'un çalışmalarından farklı değildir. Odak noktası, insanları ve insan gruplarını tasvir etmeye odaklanırken, manzara arka planda kaybolur ve yalnızca bulanık gösterilir. Sulu boyası "Sonntagabend", mekansal veya peyzaj entegrasyonu olmadan tamamen insanların temsiline adanmıştır. “Göçmen Gemisi” bir gemideki bir sahneyi gösteriyor ve onun ışık ve karanlığı ustaca ele alışını gösteriyor.
Sayfa 1 / 1