Eğer askerlik hayatı Birinci Dünya Savaşı'nın başında aniden sona ermeseydi, bugün Hermann Stenner'ın adı muhtemelen diğer tanınmış Alman Dışavurumcu sanatçılarla aynı nefeste anılacaktı. Her iki dünya savaşından da kurtulan Alman ressam, grafik sanatçısı ve sanat teorisyeni Willi Baumeister, “anlamsız, canice savaş kurbanlarını getirmemiş olsaydı” Stenner'ın Almanya'daki en iyi ressamlardan biri olacağından bile şüpheleniyordu. Stenner, etkileyici sayıda en az 300 resim ve iyi bir 1500 grafik oluşturduğu kısa yaşamının yalnızca beş üretken yılıyla ödüllendirildi. Hızlı bir gelişme içinde, başlangıçta İzlenimciliğin konumlarından geçti , Kandinsky tarafından teşvik edilen Ekspresyonizmin renkliliği ve yoğunluğuna dahil oldu ve sonunda güçlü bir soyut resim stiline geçiş yaptı.
Usta bir ressamın oğlu olarak, neredeyse boya ve fırçalarla büyüdü ve Münih Sanat Akademisi'ne kabul edilmeden önce Bielefeld'deki el sanatları ve sanat ve el sanatları okuluna deneme amaçlı gitti. Bir yıl sonra Stuttgart'taki Kraliyet Güzel Sanatlar Akademisi'ne taşındı ve burada modernizmin öncüsü Adolf Hölzel'den önemli ölçüde etkilendi ve bir ana sınıf stüdyosuna taşınmasına izin verildi. 22 yaşında Almanya'nın Dresden'deki ilk Ekspresyonist sergisine katıldı ve kısa bir süre sonra Adolf Hölzel onu Köln Werkbund sergisinde çığır açan duvar fresklerinin icrasına dahil etti. Bunu Oskar Schlemmer (daha sonra Bauhaus'ta ders verecek) ve Willi Baumeister ile birlikte gerçekleştirdi. Bir dünya sergisi niteliğine ve kapsamına sahip bu çığır açan Werkbundschau, Birinci Dünya Savaşı'nın başlamasıyla vaktinden önce durduruldu. Stenner, Ağustos ayında Schlemmer ile gönüllü oldu ve sadece altı ay sonra Polonya'daki Ilow Savaşı'nda öldü.
Sanat tarihçisi ve Stenner'ın çağdaşı Hans Hildebrandt onun hakkında şunları söyledi: “Değerli bir hediye olarak doğa, Stenner'a elin hafifliğini, işçiliğin ilk ustalığını verdi. Resimlerine ve çizimlerine, canlı, zıt renk oyununda mizacının ve varoluş arzusunun katkıda bulunduğu, anında olanın tazeliğini, neşeyle zahmetsizce yaratılmış izlenimini verdi. Stenner'ın "Kırmızı ceketli otoportresinde" tekrar. Aynı zamanda sanatçının kısa ömrü, sayısız kariyeri, yaşam tarzını ve sanatsal gelişmeyi birdenbire durduran ya da artık yaşama sevincine yer vermeyen farklı bir yöne çeviren savaşın radikal dönüm noktasını gösteriyor.
Eğer askerlik hayatı Birinci Dünya Savaşı'nın başında aniden sona ermeseydi, bugün Hermann Stenner'ın adı muhtemelen diğer tanınmış Alman Dışavurumcu sanatçılarla aynı nefeste anılacaktı. Her iki dünya savaşından da kurtulan Alman ressam, grafik sanatçısı ve sanat teorisyeni Willi Baumeister, “anlamsız, canice savaş kurbanlarını getirmemiş olsaydı” Stenner'ın Almanya'daki en iyi ressamlardan biri olacağından bile şüpheleniyordu. Stenner, etkileyici sayıda en az 300 resim ve iyi bir 1500 grafik oluşturduğu kısa yaşamının yalnızca beş üretken yılıyla ödüllendirildi. Hızlı bir gelişme içinde, başlangıçta İzlenimciliğin konumlarından geçti , Kandinsky tarafından teşvik edilen Ekspresyonizmin renkliliği ve yoğunluğuna dahil oldu ve sonunda güçlü bir soyut resim stiline geçiş yaptı.
Usta bir ressamın oğlu olarak, neredeyse boya ve fırçalarla büyüdü ve Münih Sanat Akademisi'ne kabul edilmeden önce Bielefeld'deki el sanatları ve sanat ve el sanatları okuluna deneme amaçlı gitti. Bir yıl sonra Stuttgart'taki Kraliyet Güzel Sanatlar Akademisi'ne taşındı ve burada modernizmin öncüsü Adolf Hölzel'den önemli ölçüde etkilendi ve bir ana sınıf stüdyosuna taşınmasına izin verildi. 22 yaşında Almanya'nın Dresden'deki ilk Ekspresyonist sergisine katıldı ve kısa bir süre sonra Adolf Hölzel onu Köln Werkbund sergisinde çığır açan duvar fresklerinin icrasına dahil etti. Bunu Oskar Schlemmer (daha sonra Bauhaus'ta ders verecek) ve Willi Baumeister ile birlikte gerçekleştirdi. Bir dünya sergisi niteliğine ve kapsamına sahip bu çığır açan Werkbundschau, Birinci Dünya Savaşı'nın başlamasıyla vaktinden önce durduruldu. Stenner, Ağustos ayında Schlemmer ile gönüllü oldu ve sadece altı ay sonra Polonya'daki Ilow Savaşı'nda öldü.
Sanat tarihçisi ve Stenner'ın çağdaşı Hans Hildebrandt onun hakkında şunları söyledi: “Değerli bir hediye olarak doğa, Stenner'a elin hafifliğini, işçiliğin ilk ustalığını verdi. Resimlerine ve çizimlerine, canlı, zıt renk oyununda mizacının ve varoluş arzusunun katkıda bulunduğu, anında olanın tazeliğini, neşeyle zahmetsizce yaratılmış izlenimini verdi. Stenner'ın "Kırmızı ceketli otoportresinde" tekrar. Aynı zamanda sanatçının kısa ömrü, sayısız kariyeri, yaşam tarzını ve sanatsal gelişmeyi birdenbire durduran ya da artık yaşama sevincine yer vermeyen farklı bir yöne çeviren savaşın radikal dönüm noktasını gösteriyor.
Sayfa 1 / 1