Farklı zamanlar, farklı gelenekler: 19. yüzyılın ortalarında, savaşın hala "siyasetin başka yollarla devam etmesi" olarak meşru görüldüğü zamanlarda, bir sanatçının kariyeri, bir savaş resmi için bir yarışma kazanarak başlayabilirdi. Giovanni Fattori bunu 1861'de Piedmont-Sardinia'nın 1895'te Avusturyalılara karşı kazandığı zaferi kutlayan "Magenta Savaş Alanı" ile başardı. Birkaç yıl sonra, Piedmont-Sardunya Krallığı, İtalya'nın tek bir ulus olarak birleşmesi olan "Risorgimento"nun arkasındaki itici güç oldu. Bugün Fattori'nin resmi Floransa'daki "Galleria d'Arte moderne"de asılı.
Giovanni Fattori, Livorno'da doğdu ve Floransa'daki "Accademia di belli Arti"de eğitim görmeden önce orada Giuseppe Baldini tarafından ressam olarak eğitim gördü. Fattori genellikle konformist olmayan bir özelliğe sahipti: 1848/49'da Veneto'yu Avusturya yönetiminden kurtarmak isteyen bağımsızlık hareketinde yer aldı. Bir sanatçı olarak, "akademik" resim tarzından gerçekçiliğe yönelen bir hareketin kurucularındandı. Doğal manzaraları tercih ettikleri için, bu sapkınlar başlangıçta küçümseyici bir şekilde "Macchiaioli", fırça ressamları olarak adlandırıldı. Ancak çok geçmeden bu, grubun gururla benimsediği bir kalite konsepti haline geldi.
Camille Corot ve Édouard Manet'in onun açıklanmış rol modelleri olması tesadüf değildir. Uzmanlık alanı manzara resimleri, tercihen kırsal sahnelerdi ve sonraki savaş resimlerinin de çok gerçek olduğu ortaya çıktı, örneğin, İskoç kraliçesinin bir kayıptan sonra yakalanmasını konu alan "Düşmüş Süvari" veya "Maria Stuart bei Crookston". savaş. Fattori'nin bir başka özelliği de "skeçler", küçük ahşap tahtalar üzerindeki resimler, tercihen puro kapaklı kutulardı. Resimleri hiçbir zaman Empresyonizm'in eserleri kadar renkli olmadı, aksine narin sepya, gri ve kahverengi tonlarda tutuldu.
Fattori, tamamen akademik bir resim stilinden gerçekçi bir resim stiline geçmeye cesaret etti, ancak klasik resim stiline bağlı kaldı ve zamanın diğer "asi" stillerini kesinlikle reddetti. Hayatı boyunca izlenimciliğin bir rakibiydi ve 1891'de "noktacılık" sanatına (küçük noktalardan görüntü kompozisyonlarını bir araya getirmek için renk teorisini kullanan bir resim tarzı) keskin bir şekilde saldırdığında bir sansasyon yarattı - en ünlü temsilcisi kesinlikle Paul Signac ) bir polemitte. Dört yıl sonra, 1869'dan beri "Accademia di Bella Arti"de öğretmenlik yapan Fattori, profesör oldu: Bir zamanlar okuduğu Floransa'daki Alma Mater'de manzara resmi dersleri verdi. Hayatının son yılları, ikinci eşinin ölümü, bir yanda birleşik İtalya'daki toplumsal gelişmeyle ilgili hayal kırıklığı, diğer yanda bazı öğrencilerinin "ihaneti" ile gölgelendi. kim post-empresyonizm ve noktacılığa yöneldi. Fattori, 1908'de 83 yaşında öldü.
Farklı zamanlar, farklı gelenekler: 19. yüzyılın ortalarında, savaşın hala "siyasetin başka yollarla devam etmesi" olarak meşru görüldüğü zamanlarda, bir sanatçının kariyeri, bir savaş resmi için bir yarışma kazanarak başlayabilirdi. Giovanni Fattori bunu 1861'de Piedmont-Sardinia'nın 1895'te Avusturyalılara karşı kazandığı zaferi kutlayan "Magenta Savaş Alanı" ile başardı. Birkaç yıl sonra, Piedmont-Sardunya Krallığı, İtalya'nın tek bir ulus olarak birleşmesi olan "Risorgimento"nun arkasındaki itici güç oldu. Bugün Fattori'nin resmi Floransa'daki "Galleria d'Arte moderne"de asılı.
Giovanni Fattori, Livorno'da doğdu ve Floransa'daki "Accademia di belli Arti"de eğitim görmeden önce orada Giuseppe Baldini tarafından ressam olarak eğitim gördü. Fattori genellikle konformist olmayan bir özelliğe sahipti: 1848/49'da Veneto'yu Avusturya yönetiminden kurtarmak isteyen bağımsızlık hareketinde yer aldı. Bir sanatçı olarak, "akademik" resim tarzından gerçekçiliğe yönelen bir hareketin kurucularındandı. Doğal manzaraları tercih ettikleri için, bu sapkınlar başlangıçta küçümseyici bir şekilde "Macchiaioli", fırça ressamları olarak adlandırıldı. Ancak çok geçmeden bu, grubun gururla benimsediği bir kalite konsepti haline geldi.
Camille Corot ve Édouard Manet'in onun açıklanmış rol modelleri olması tesadüf değildir. Uzmanlık alanı manzara resimleri, tercihen kırsal sahnelerdi ve sonraki savaş resimlerinin de çok gerçek olduğu ortaya çıktı, örneğin, İskoç kraliçesinin bir kayıptan sonra yakalanmasını konu alan "Düşmüş Süvari" veya "Maria Stuart bei Crookston". savaş. Fattori'nin bir başka özelliği de "skeçler", küçük ahşap tahtalar üzerindeki resimler, tercihen puro kapaklı kutulardı. Resimleri hiçbir zaman Empresyonizm'in eserleri kadar renkli olmadı, aksine narin sepya, gri ve kahverengi tonlarda tutuldu.
Fattori, tamamen akademik bir resim stilinden gerçekçi bir resim stiline geçmeye cesaret etti, ancak klasik resim stiline bağlı kaldı ve zamanın diğer "asi" stillerini kesinlikle reddetti. Hayatı boyunca izlenimciliğin bir rakibiydi ve 1891'de "noktacılık" sanatına (küçük noktalardan görüntü kompozisyonlarını bir araya getirmek için renk teorisini kullanan bir resim tarzı) keskin bir şekilde saldırdığında bir sansasyon yarattı - en ünlü temsilcisi kesinlikle Paul Signac ) bir polemitte. Dört yıl sonra, 1869'dan beri "Accademia di Bella Arti"de öğretmenlik yapan Fattori, profesör oldu: Bir zamanlar okuduğu Floransa'daki Alma Mater'de manzara resmi dersleri verdi. Hayatının son yılları, ikinci eşinin ölümü, bir yanda birleşik İtalya'daki toplumsal gelişmeyle ilgili hayal kırıklığı, diğer yanda bazı öğrencilerinin "ihaneti" ile gölgelendi. kim post-empresyonizm ve noktacılığa yöneldi. Fattori, 1908'de 83 yaşında öldü.
Sayfa 1 / 3