Bir resim bu şekilde simgeler yapar. Ölümsüz Gençlik. Bir sürü cinsel çekicilik. Asi enerji ve soğukkanlılık: Saçlar ustaca dağılmış, kravat rüzgarda gitmiş gibi, dudaklar birbirine bastırılmış (rahatsız mı?), gözler yukarı kıvrılmış, sarhoş ve çılgın bakış. David Bowie, James Dean, Jim Morrison veya Bob Dylan, Lou Reed, Holden Caulfield - veya: Arthur Rimbaud. Bowies ve Morrisonlar kopyadır. Fotoğraf Rimbaud ile ünlü oldu, o ve farklı, imajına, sevgilisi Verlaine'in yaydığı imaja uyuyor. Fotoğrafçı Étienne Carjat'ı ölümsüz yaptı.
Étienne Carjat, 1828-1906, büyük, başarılı meslektaşı Nadar (aslında: Gaspard-Félix Tournachon) tarafından her zaman biraz gölgede kaldı. Nadar gibi güzel, zengin ve ünlülerin fotoğrafçısı ve karikatüristiydi, Nadar gibi gazeteci, yazar, yayıncı, bohemdi. Paris'te, başka nerede?! 1865'ten bir fotoğraf otoportresi, onu yaramaz bir görünüm, geniş bir eteğin altında bir karın, şakaklarının zaten açık bir şekilde hafiflediğini gösteriyor.
1860'lardan itibaren yoğunluk açısından benzersiz fotoğraflar çekmeyi başardı: 1862 Charles Baudelaire'in bir mahkeme denetçisi gibi düzgün giyinmiş bir portresi, ciddi, yoğun ve doğrudan kameraya bakıyor, hiçbir sefahat veya uyuşturucu aşırılığı izi olmadan , belki biraz gölgeli olanlar hariç göz yuvaları. Fotoğrafı tembel, yeteneksiz ressamların "sığınağı" olarak gören tüm insanların Baudelaire'i. Carjat'ın portresinde, Eugène Delacroix, Delacroix dünyasının o korkunç yaratıklarından birine dönüşmüş gibi görünüyor - dar, ince konturlu ağız ve sıkıştırılmış dudaklar mı? Baudelaire ve çağdaşlarının çoğu gibi, Delacroix de fotoğrafçılığa tepeden baktı - bu, sanatçıların aynı bohem hayatı yaşamalarını, aynı çevrelerde koşmalarını ve sadece kendi portrelerini değil, fotoğrafçılığı kullanmalarını engellemedi. Ressamlar fotoğrafları da resimleri için şablon olarak kullanırlar. Nadar gibi, Carjat da portrelerinde kişiye, onların jestlerine ve yüz ifadelerine odaklanır. Arka plan kasıtlı olarak basit tutuldu ve süslemesiz tutuldu, perdeler veya piyanolar gibi "tipik" fotoğraf aksesuarları eksikti, vurgular öncelikle çoğunlukla karanlık bir ortamda (kiaroscuro etkisi olarak adlandırılan) "Rembrandt" aydınlatmasıyla oluşturuldu. ışık ve gölgeler tarafından modüle edilen yüz özellikleri ve oluşturulan poz. Gustave Courbet, arkadaşı Carjat'a, tebrik kartları, cartes de Visite için, ruh haline ve duruma göre tamamen farklı ifadelerle sayısız kez fotoğrafını çektirdi: Onun için, Étienne Carjat biyografisini yazan kişiydi.
Carjat, Fransız Ulusal Muhafızları ve işçilerinin 1871 ayaklanmasını ve burjuva Thiers hükümeti tarafından ezilen 72 günlük sosyalist Paris Komünü'nü destekledi. Ünlü Rimbaud fotoğrafı da 1871'de çekildi ve bugün yalnızca bir kopyası hayatta kaldı, çünkü: Ocak 1872'de, bir sanatçının müdavim masasında Rimbaud'nun arsız davranışıyla ilgili bir tartışma tırmandı; Rimbaud, Étienne Carjat'ı yaraladı ve sonuç olarak Carjat'ın Rimbaud portrelerinin tüm orijinal fotoğraf plakalarını yok ettiği söyleniyor. 1870'lerin ortalarında stüdyoyu sattı. Siyasi durum mu, 1871'den sonraki restorasyon mu, yoksa fotoğraf stüdyosunun mali zorlukları mı? Carjat'ların son 30 yılı hakkında çok az şey biliniyor.
Bir resim bu şekilde simgeler yapar. Ölümsüz Gençlik. Bir sürü cinsel çekicilik. Asi enerji ve soğukkanlılık: Saçlar ustaca dağılmış, kravat rüzgarda gitmiş gibi, dudaklar birbirine bastırılmış (rahatsız mı?), gözler yukarı kıvrılmış, sarhoş ve çılgın bakış. David Bowie, James Dean, Jim Morrison veya Bob Dylan, Lou Reed, Holden Caulfield - veya: Arthur Rimbaud. Bowies ve Morrisonlar kopyadır. Fotoğraf Rimbaud ile ünlü oldu, o ve farklı, imajına, sevgilisi Verlaine'in yaydığı imaja uyuyor. Fotoğrafçı Étienne Carjat'ı ölümsüz yaptı.
Étienne Carjat, 1828-1906, büyük, başarılı meslektaşı Nadar (aslında: Gaspard-Félix Tournachon) tarafından her zaman biraz gölgede kaldı. Nadar gibi güzel, zengin ve ünlülerin fotoğrafçısı ve karikatüristiydi, Nadar gibi gazeteci, yazar, yayıncı, bohemdi. Paris'te, başka nerede?! 1865'ten bir fotoğraf otoportresi, onu yaramaz bir görünüm, geniş bir eteğin altında bir karın, şakaklarının zaten açık bir şekilde hafiflediğini gösteriyor.
1860'lardan itibaren yoğunluk açısından benzersiz fotoğraflar çekmeyi başardı: 1862 Charles Baudelaire'in bir mahkeme denetçisi gibi düzgün giyinmiş bir portresi, ciddi, yoğun ve doğrudan kameraya bakıyor, hiçbir sefahat veya uyuşturucu aşırılığı izi olmadan , belki biraz gölgeli olanlar hariç göz yuvaları. Fotoğrafı tembel, yeteneksiz ressamların "sığınağı" olarak gören tüm insanların Baudelaire'i. Carjat'ın portresinde, Eugène Delacroix, Delacroix dünyasının o korkunç yaratıklarından birine dönüşmüş gibi görünüyor - dar, ince konturlu ağız ve sıkıştırılmış dudaklar mı? Baudelaire ve çağdaşlarının çoğu gibi, Delacroix de fotoğrafçılığa tepeden baktı - bu, sanatçıların aynı bohem hayatı yaşamalarını, aynı çevrelerde koşmalarını ve sadece kendi portrelerini değil, fotoğrafçılığı kullanmalarını engellemedi. Ressamlar fotoğrafları da resimleri için şablon olarak kullanırlar. Nadar gibi, Carjat da portrelerinde kişiye, onların jestlerine ve yüz ifadelerine odaklanır. Arka plan kasıtlı olarak basit tutuldu ve süslemesiz tutuldu, perdeler veya piyanolar gibi "tipik" fotoğraf aksesuarları eksikti, vurgular öncelikle çoğunlukla karanlık bir ortamda (kiaroscuro etkisi olarak adlandırılan) "Rembrandt" aydınlatmasıyla oluşturuldu. ışık ve gölgeler tarafından modüle edilen yüz özellikleri ve oluşturulan poz. Gustave Courbet, arkadaşı Carjat'a, tebrik kartları, cartes de Visite için, ruh haline ve duruma göre tamamen farklı ifadelerle sayısız kez fotoğrafını çektirdi: Onun için, Étienne Carjat biyografisini yazan kişiydi.
Carjat, Fransız Ulusal Muhafızları ve işçilerinin 1871 ayaklanmasını ve burjuva Thiers hükümeti tarafından ezilen 72 günlük sosyalist Paris Komünü'nü destekledi. Ünlü Rimbaud fotoğrafı da 1871'de çekildi ve bugün yalnızca bir kopyası hayatta kaldı, çünkü: Ocak 1872'de, bir sanatçının müdavim masasında Rimbaud'nun arsız davranışıyla ilgili bir tartışma tırmandı; Rimbaud, Étienne Carjat'ı yaraladı ve sonuç olarak Carjat'ın Rimbaud portrelerinin tüm orijinal fotoğraf plakalarını yok ettiği söyleniyor. 1870'lerin ortalarında stüdyoyu sattı. Siyasi durum mu, 1871'den sonraki restorasyon mu, yoksa fotoğraf stüdyosunun mali zorlukları mı? Carjat'ların son 30 yılı hakkında çok az şey biliniyor.
Sayfa 1 / 2