Edmund Joseph Sullivan'dan tamamen farklı bir kariyer beklenebilirdi. Babası Hastings Sanat Okulu'nun bir sanatçısı ve yöneticisi olmasına rağmen, Edmund başlangıçta bir Cizvit yatılı okulunda eğitim aldı. Sanatsal eğitimi önce evde, daha sonra babasının gözetiminde gerçekleşti. Bu nedenle, hayatında farklı bir yol izlemiş olması veya bir sanatçı olarak babasının örneğini izlemesi şaşırtıcı olmazdı. Ama işler farklı gelişti.
Sullivan, zamanın trendleri, grafik tasarım ve kitap illüstrasyonuyla daha çok ilgileniyordu. İki yıl sonra, illüstrasyonları çok sanatsal olduğu için Daily Graphic'teki illüstratör olarak ilk işini kaybetti! Bir süre serbest yazar olarak çalıştıktan sonra, yeni bir editörün kendini işine adamış sanatçıları nabzını tutarak topladığı Pall Mall Budget Magazine'de doğru ortamı buldu. Bu meslektaşlar çevresi, yaşamı boyunca Sullivan için önemli bir çevre olarak kaldı ve birçok görevi buradan aldı. Bu çevre, müstakbel eşi Frances Louise Williams, Aubrey Beardsley, S. Hatrick ve Joseph Pennell'i içeriyordu. Sullivan kısa sürede aranan bir kitap illüstratörü oldu.
Sullivan'ın sanatsal gelişimi, çalışmalarında kilometre taşları kullanılarak izlenebilir. Genel olarak, stili, örneğin meslektaşı Beardsley'nin çalışmalarında eksik olan romantik bir yeteneğe yönelik bir eğilimle, 1860'tan beri İngiliz illüstrasyon stilinin ve Art Nouveau'dan gelen etkilerin bir karışımı olarak karakterize edilebilir. En önemli görevlerinizin peşinden giderseniz, belirsiz olanı şiddete ve kadın bedenine tercih edebilirsiniz. Örneğin, Thomas Carlyle'ın "Sartor Resartus"unu, HG Wells'in 2090 "Gelecek Günlerin Hikayeleri"ni, Tennyson'ın "A Dream of Fair Women" başlıklı şiirlerinden bir seçki için, John Bunyan'ın "The Pilgrim's Progress" için resimledi. Hıristiyan temaları ve İskandinav mitolojisinin karışımı, yine Carlyle'nin "Fransız Devrimi" için, Fitzgerlad'ın Fars astronom ve şair Omar Chayyām tarafından "Rubā'īyāt" çevirisi için ve Birinci Dünya Savaşı ve Kaiser'e karşı "Kaiser'in Çelengi" için Wilhelm II koleksiyonu yönetti. Bu tür konular özgünlük ve deneylere yer verdi. Sullivan, güçlü bir hayal gücü ve metnin derinlemesine anlaşılmasını gösteren, sembolizm ve duygu dolu anlamlı çizimler yarattı.
Savaştan sonra, bu tür siyah beyaz çizimlere olan talep azaldı ve Sullivan, öğretmenlik kariyerine esasen son verdi. 1908'den itibaren Goldsmiths College School of Arts'ta litografi ve illüstrasyon dersleri verdi ve çeşitli sanat ve zanaat enstitülerinin şampiyonu oldu. 1921'de "İllüstrasyon Sanatı" ve 1922'de "Çizgi"de teorik incelemeler bıraktı. Sullivan, 17 Nisan 1933'te Londra'daki evinde öldü.
Edmund Joseph Sullivan'dan tamamen farklı bir kariyer beklenebilirdi. Babası Hastings Sanat Okulu'nun bir sanatçısı ve yöneticisi olmasına rağmen, Edmund başlangıçta bir Cizvit yatılı okulunda eğitim aldı. Sanatsal eğitimi önce evde, daha sonra babasının gözetiminde gerçekleşti. Bu nedenle, hayatında farklı bir yol izlemiş olması veya bir sanatçı olarak babasının örneğini izlemesi şaşırtıcı olmazdı. Ama işler farklı gelişti.
Sullivan, zamanın trendleri, grafik tasarım ve kitap illüstrasyonuyla daha çok ilgileniyordu. İki yıl sonra, illüstrasyonları çok sanatsal olduğu için Daily Graphic'teki illüstratör olarak ilk işini kaybetti! Bir süre serbest yazar olarak çalıştıktan sonra, yeni bir editörün kendini işine adamış sanatçıları nabzını tutarak topladığı Pall Mall Budget Magazine'de doğru ortamı buldu. Bu meslektaşlar çevresi, yaşamı boyunca Sullivan için önemli bir çevre olarak kaldı ve birçok görevi buradan aldı. Bu çevre, müstakbel eşi Frances Louise Williams, Aubrey Beardsley, S. Hatrick ve Joseph Pennell'i içeriyordu. Sullivan kısa sürede aranan bir kitap illüstratörü oldu.
Sullivan'ın sanatsal gelişimi, çalışmalarında kilometre taşları kullanılarak izlenebilir. Genel olarak, stili, örneğin meslektaşı Beardsley'nin çalışmalarında eksik olan romantik bir yeteneğe yönelik bir eğilimle, 1860'tan beri İngiliz illüstrasyon stilinin ve Art Nouveau'dan gelen etkilerin bir karışımı olarak karakterize edilebilir. En önemli görevlerinizin peşinden giderseniz, belirsiz olanı şiddete ve kadın bedenine tercih edebilirsiniz. Örneğin, Thomas Carlyle'ın "Sartor Resartus"unu, HG Wells'in 2090 "Gelecek Günlerin Hikayeleri"ni, Tennyson'ın "A Dream of Fair Women" başlıklı şiirlerinden bir seçki için, John Bunyan'ın "The Pilgrim's Progress" için resimledi. Hıristiyan temaları ve İskandinav mitolojisinin karışımı, yine Carlyle'nin "Fransız Devrimi" için, Fitzgerlad'ın Fars astronom ve şair Omar Chayyām tarafından "Rubā'īyāt" çevirisi için ve Birinci Dünya Savaşı ve Kaiser'e karşı "Kaiser'in Çelengi" için Wilhelm II koleksiyonu yönetti. Bu tür konular özgünlük ve deneylere yer verdi. Sullivan, güçlü bir hayal gücü ve metnin derinlemesine anlaşılmasını gösteren, sembolizm ve duygu dolu anlamlı çizimler yarattı.
Savaştan sonra, bu tür siyah beyaz çizimlere olan talep azaldı ve Sullivan, öğretmenlik kariyerine esasen son verdi. 1908'den itibaren Goldsmiths College School of Arts'ta litografi ve illüstrasyon dersleri verdi ve çeşitli sanat ve zanaat enstitülerinin şampiyonu oldu. 1921'de "İllüstrasyon Sanatı" ve 1922'de "Çizgi"de teorik incelemeler bıraktı. Sullivan, 17 Nisan 1933'te Londra'daki evinde öldü.
Sayfa 1 / 2