Teknolojik yenilikler ona yakıcı bir ilgi gösterdi. Carl Grossberg, Yeni Objektifliğin sanatsal çağından etkilenen endüstriyel bir ressamdı. Birinci Dünya Savaşı'nı ve İkinci Dünya Savaşı'nın başlangıcını yaşadı. Ama tutkusu, ölümüne kadar hep resim yapmaktı.
Asıl adı Georg Carl Wilhelm Grandmontagne olan Carl Grossberg, çalışmalarını tuval üzerine yağlıboya ve suluboya ile ölümsüzleştiren Alman ressamdı. Bununla birlikte, başlangıçta, yine de Grandmontagne adı altında mimarlık okudu, ancak kısa bir süre sonra babası tarafından - Grossberg'e Almanlaştırıldı. Daha sonra Birinci Dünya Savaşı'nın başında askere alındığı için eğitimine ara vermek zorunda kaldı. Birkaç yıl sonra yaralı olarak geri döndü, ancak savaş onun kariyerine devam etmesini engelleyemedi. Yarası iyileşir iyileşmez kendini güzel sanatlar okumaya adadı ve resim, dekoratif sanat ve iç tasarımla uğraştı. Başarısını Stuttgart'ta, daha sonra Berlin'de ve Almanya'nın çeşitli şehirlerinde kişisel sergisiyle kazandı. Birkaç yıl sonra sergileri ve sanatı nedeniyle Roma Ödülü'nü aldı. Grossberg aslında daha büyük bir projenin peşindeydi. "Industrieplans" adlı bir proje, Almanya'nın en önemli endüstrilerinden bir kesiti temsil etmesi amaçlanan bir görüntü döngüsü. Ne yazık ki hiçbir zaman hayata geçirilmedi. Çünkü İkinci Dünya Savaşı'nın başında yeniden askere alındı ve Polonya'ya yerleştirildi. Sonunda ailesini ev izninde ziyaret ederken bir araba kazasında öldü.
Grossberg'in çalışmaları kariyeri boyunca tutarlı bir şekilde yapılmadı. Zamanla değiştiler. Başlangıçta, sanatçı Lyonel Feininger'den esinlenerek yağlı ve sulu boyalarla şehir manzaraları yarattı. Bu blok benzeri yapılar, parlak ve cesur renklere sahipken, stil ayrıntı ve hassasiyet yayıyordu. Bu aynı zamanda Grossberg'in ticari markası olacaktır. Daha sonra, tasarım yönü giderek artan bir şekilde tasvir ettiği bir mühendislik bakış açısına sahip olan teknik donanıma yatırım yaptı. Geometrik makine parklarını gerçeküstü unsurlarla zenginleştiren ve onları sembolik bir sanat alanına dönüştüren sözde "rüya resimleri"ni yarattı. Ancak 1930'ların başında, "rüya resimleri"nden vazgeçerek, teknolojik iç mekanları herhangi bir ek aksesuar kullanmadan tasvir ettiği Yeni Objektiflik sanat çağına doğru ilerledi. Özellikle fabrika salonları ve makine portreleri bu dönemde merkezi çalışma motifleri olarak hizmet etti. Onun zanaatı, endüstriyel işlev taşıyıcılarını yapay anlara nasıl yeniden dönüştüreceğini biliyordu. Bu, onu hâlâ Grossberg olarak bilinen endüstriyel ressam yapan mesafeli, aşırı soğutulmuş görsel dil ve zamansız kısırlıkla sonuçlandı.
Teknolojik yenilikler ona yakıcı bir ilgi gösterdi. Carl Grossberg, Yeni Objektifliğin sanatsal çağından etkilenen endüstriyel bir ressamdı. Birinci Dünya Savaşı'nı ve İkinci Dünya Savaşı'nın başlangıcını yaşadı. Ama tutkusu, ölümüne kadar hep resim yapmaktı.
Asıl adı Georg Carl Wilhelm Grandmontagne olan Carl Grossberg, çalışmalarını tuval üzerine yağlıboya ve suluboya ile ölümsüzleştiren Alman ressamdı. Bununla birlikte, başlangıçta, yine de Grandmontagne adı altında mimarlık okudu, ancak kısa bir süre sonra babası tarafından - Grossberg'e Almanlaştırıldı. Daha sonra Birinci Dünya Savaşı'nın başında askere alındığı için eğitimine ara vermek zorunda kaldı. Birkaç yıl sonra yaralı olarak geri döndü, ancak savaş onun kariyerine devam etmesini engelleyemedi. Yarası iyileşir iyileşmez kendini güzel sanatlar okumaya adadı ve resim, dekoratif sanat ve iç tasarımla uğraştı. Başarısını Stuttgart'ta, daha sonra Berlin'de ve Almanya'nın çeşitli şehirlerinde kişisel sergisiyle kazandı. Birkaç yıl sonra sergileri ve sanatı nedeniyle Roma Ödülü'nü aldı. Grossberg aslında daha büyük bir projenin peşindeydi. "Industrieplans" adlı bir proje, Almanya'nın en önemli endüstrilerinden bir kesiti temsil etmesi amaçlanan bir görüntü döngüsü. Ne yazık ki hiçbir zaman hayata geçirilmedi. Çünkü İkinci Dünya Savaşı'nın başında yeniden askere alındı ve Polonya'ya yerleştirildi. Sonunda ailesini ev izninde ziyaret ederken bir araba kazasında öldü.
Grossberg'in çalışmaları kariyeri boyunca tutarlı bir şekilde yapılmadı. Zamanla değiştiler. Başlangıçta, sanatçı Lyonel Feininger'den esinlenerek yağlı ve sulu boyalarla şehir manzaraları yarattı. Bu blok benzeri yapılar, parlak ve cesur renklere sahipken, stil ayrıntı ve hassasiyet yayıyordu. Bu aynı zamanda Grossberg'in ticari markası olacaktır. Daha sonra, tasarım yönü giderek artan bir şekilde tasvir ettiği bir mühendislik bakış açısına sahip olan teknik donanıma yatırım yaptı. Geometrik makine parklarını gerçeküstü unsurlarla zenginleştiren ve onları sembolik bir sanat alanına dönüştüren sözde "rüya resimleri"ni yarattı. Ancak 1930'ların başında, "rüya resimleri"nden vazgeçerek, teknolojik iç mekanları herhangi bir ek aksesuar kullanmadan tasvir ettiği Yeni Objektiflik sanat çağına doğru ilerledi. Özellikle fabrika salonları ve makine portreleri bu dönemde merkezi çalışma motifleri olarak hizmet etti. Onun zanaatı, endüstriyel işlev taşıyıcılarını yapay anlara nasıl yeniden dönüştüreceğini biliyordu. Bu, onu hâlâ Grossberg olarak bilinen endüstriyel ressam yapan mesafeli, aşırı soğutulmuş görsel dil ve zamansız kısırlıkla sonuçlandı.
Sayfa 1 / 1