Bernhard Strigel gün ışığını 1465 veya 1470'te gördü, bu tam olarak belgelenmemiştir. Ancak, Memmingen'den, şehir surlarının çok ötesinde büyük bir üne sahip olan, bir sunak ressamı olarak Güney Alman bir sanatçı ailesinde doğduğunu biliyoruz. Ve elmanın ağaçtan asla uzağa düşmediği bilindiği ve babası aynı zamanda onun öğretmeni olduğu için, genç Bernhard da kendini aynı türe ve mihraba adamayı tercih etti. Ancak, kendini aile köklerinden hızla kurtardı ve portreler de yarattı. İlk başta altın arka plan da dahil olmak üzere hala geç Gotik tarzdaydı. Bu, özellikle bir azizin portresinde belirgindir ve geç dönem çalışmasına kıyasla hala nispeten daha az uzamsallık gösterir. Ancak, Hollandalı ustaların etkisi altında, Strigel hızla kendini Alman Rönesans resmine dönüştürmeyi başardı. Bugün Alman ressam, hem bireysel hem de grup tasvirlerinde sanatının ustası olarak kabul ediliyor.
Ancak Bernhard Strigel, yaşamı boyunca bile sanatıyla tanınıyordu. Bu nedenle, müşterilerinin yalnızca meclis üyeleri ve lonca ustalarını içermemesi şaşırtıcı değildir. Kısa süre sonra daha da yüksek onurlar elde etti: İmparator I. Maximilian'ın saray ressamı olarak. İmparator, Strigel'i, o zamanlar çok daha önemli olan Albrecht Dürer'e tercih etmişti - bu onun canını sıkacak kadar, ama daha da fazlası Strigel'in ününe. Bernhard Strigel daha sonra, imparator için, muhtemelen en iyi bilinen ve en ünlü portrelerini de yarattı ve bu portreler hala Viyana'daki Sanat Tarihi Müzesi'nde asılıdır: torunu Ferdinand I ve kız kardeşi Maria'nın Viyana'daki çifte düğünü vesilesiyle. 1515, Strigel majestelerini mavi kanlı ailesinin ortasında çizdi.
Bernhard Strigl, Memmingen şehrinin loncasının saygın bir üyesi ve yasal konularda elçi olarak üstlenmek zorunda olduğu seyahatleri aracılığıyla imparatorluk sarayına geldi. İkinci işlevde, Strigl'in resme ek olarak başka önemli görevleri de vardı, bu da bazen ona sanat için çok az zaman bırakıyordu. Örneğin, yeni dilencilik düzenlemeleri hazırladı, beyaz altın ticareti yapan sözde tuz tüccarları için uzman oldu ve mahkeme mührünü tutmaktan da sorumluydu.
Bernhard Striegel'in çalışmaları yeterince tanımlanamaz, ancak sanatsal gelişimi sırasında manzaraların da giderek daha önemli hale geldiğinden söz edilmezse. Onları öncelikle canlandırdığı kişiler için bir arka plan olarak seçti. Bernhard Stiegl'in yapıtlarının çoğu hala asıl amaçladıkları yerlerde, kalelerde veya sunakların üzerinde asılı duruyor. Ancak sekülerleşme ve Reform nedeniyle bazıları da yok edildi veya başka yerlere göç etti. Bugün kamu koleksiyonlarında ve tabii ki Memmingen'deki Strigel Müzesi'nde Strigel'in çok sayıda eseri bulunmaktadır.
Bernhard Strigel gün ışığını 1465 veya 1470'te gördü, bu tam olarak belgelenmemiştir. Ancak, Memmingen'den, şehir surlarının çok ötesinde büyük bir üne sahip olan, bir sunak ressamı olarak Güney Alman bir sanatçı ailesinde doğduğunu biliyoruz. Ve elmanın ağaçtan asla uzağa düşmediği bilindiği ve babası aynı zamanda onun öğretmeni olduğu için, genç Bernhard da kendini aynı türe ve mihraba adamayı tercih etti. Ancak, kendini aile köklerinden hızla kurtardı ve portreler de yarattı. İlk başta altın arka plan da dahil olmak üzere hala geç Gotik tarzdaydı. Bu, özellikle bir azizin portresinde belirgindir ve geç dönem çalışmasına kıyasla hala nispeten daha az uzamsallık gösterir. Ancak, Hollandalı ustaların etkisi altında, Strigel hızla kendini Alman Rönesans resmine dönüştürmeyi başardı. Bugün Alman ressam, hem bireysel hem de grup tasvirlerinde sanatının ustası olarak kabul ediliyor.
Ancak Bernhard Strigel, yaşamı boyunca bile sanatıyla tanınıyordu. Bu nedenle, müşterilerinin yalnızca meclis üyeleri ve lonca ustalarını içermemesi şaşırtıcı değildir. Kısa süre sonra daha da yüksek onurlar elde etti: İmparator I. Maximilian'ın saray ressamı olarak. İmparator, Strigel'i, o zamanlar çok daha önemli olan Albrecht Dürer'e tercih etmişti - bu onun canını sıkacak kadar, ama daha da fazlası Strigel'in ününe. Bernhard Strigel daha sonra, imparator için, muhtemelen en iyi bilinen ve en ünlü portrelerini de yarattı ve bu portreler hala Viyana'daki Sanat Tarihi Müzesi'nde asılıdır: torunu Ferdinand I ve kız kardeşi Maria'nın Viyana'daki çifte düğünü vesilesiyle. 1515, Strigel majestelerini mavi kanlı ailesinin ortasında çizdi.
Bernhard Strigl, Memmingen şehrinin loncasının saygın bir üyesi ve yasal konularda elçi olarak üstlenmek zorunda olduğu seyahatleri aracılığıyla imparatorluk sarayına geldi. İkinci işlevde, Strigl'in resme ek olarak başka önemli görevleri de vardı, bu da bazen ona sanat için çok az zaman bırakıyordu. Örneğin, yeni dilencilik düzenlemeleri hazırladı, beyaz altın ticareti yapan sözde tuz tüccarları için uzman oldu ve mahkeme mührünü tutmaktan da sorumluydu.
Bernhard Striegel'in çalışmaları yeterince tanımlanamaz, ancak sanatsal gelişimi sırasında manzaraların da giderek daha önemli hale geldiğinden söz edilmezse. Onları öncelikle canlandırdığı kişiler için bir arka plan olarak seçti. Bernhard Stiegl'in yapıtlarının çoğu hala asıl amaçladıkları yerlerde, kalelerde veya sunakların üzerinde asılı duruyor. Ancak sekülerleşme ve Reform nedeniyle bazıları da yok edildi veya başka yerlere göç etti. Bugün kamu koleksiyonlarında ve tabii ki Memmingen'deki Strigel Müzesi'nde Strigel'in çok sayıda eseri bulunmaktadır.
Sayfa 1 / 1