Açıkça zengin bir vatandaş, izleyiciye yukarıdan bakıyor, ancak küçümsemeden. En azından eşit derecede koyu olan başlığın açıkça öne çıktığı ve dış giysiye gölge düşürdüğü koyu renkli bir arka plan. Elbette hafif bir cübbe, ama öznenin yüzü, her ayrıntının açıkça öne çıktığı aydınlıktır. Resmin bir adı var, sözde Trivulzio portresi ve bakıcının bakışı izleyiciye tarihin artık cevaplayamayacağı tüm soruları soruyor gibi görünüyor. Sanatçının görünüşü neredeyse önemsiz bir meseledir. Çünkü portre resminde her şeyden çok üstün olan biriyle, onu eserlerinden birinde tanımlamak her zaman cezbedilir. Daha muhtemel adaylarla birlikte, Trivulzio olağan şüphelilerden sadece biri.
Antonello da Messina hakkında kesin olarak bildiğimiz şey, İtalya'daki erken Rönesans temsilcisi olarak ticaretini öğrendiği Messina'nın doğum yeridir. Çıraklık yılları ve faaliyet alanı esas olarak Sicilya şehirlerinin odak noktası olduğu güney İtalya ile sınırlı olsa da Milano ve Venedik'i de biliyoruz ve dönemin diğer sanatçılarıyla yakın temas halinde olduğunu biliyoruz.
Burada sadece Trivulzio resminin değil, aynı zamanda bir belirsizlik de var: Antonello neden yağlı boya kullandı? O ve mükemmelliği Fleming Jan van Eyck'e ait değil miydi? Antonello'nun seyahatlerinde kazandığı izlenimleri eve getirmek için yeterince kuzeye ilerlediği varsayımı terk edildi. Aksine, İtalya'daki teknolojiyle temasa geçmiş olabilir. Yeterince görsel obje ve sanatsal alışveriş vardı. Ne de olsa, İtalyan meslektaşlarını yağlı boya için kazandı, tanıdı ve saygı gördü, böylece hızla yayıldı. Ancak, çalışmaları portre ile sınırlı değildi. Eserlerinde zengin bir dini motif envanterine rastlarız. Venedik'te kalışı, San Cassiano kilisesi için bir sunak yaratılmasından kaynaklanıyordu. Azizlerini, hem Piero della Francesca'nın kalıcı izleniminde hem de Hollandalıların tarzında, kesin bir geometrik boşluk duygusuyla kendi çevrelerinde konumlandırıyor. Onun "Davadaki Hieronymus"u bunun en iyi örneği olarak kabul edilmelidir.
Portre resminin ve dini motiflerin sentezi kesinlikle bir çift Annunziata'dır. Gözlerini indirerek parmaklarıyla selam verirken, eksik boşluk orada Başmelek'in varsayılan konumunu alan izleyicinin hayal gücüne kaydırılır. Antonello'nun biyografik verileri de açık kalıyor. Sadece 1479'da Messina'da öldüğü yıl yeterince kesin olarak kabul edilir. Buna dayanarak, 1430 civarında doğum yılı olduğu varsayılmaktadır. Bu bakımdan, güvenilir tarihli Trivulzio portresindeki adam 36 yaşında ressam olabilir. Sorgulayıcı bakışı cevapsız kalacak.
Açıkça zengin bir vatandaş, izleyiciye yukarıdan bakıyor, ancak küçümsemeden. En azından eşit derecede koyu olan başlığın açıkça öne çıktığı ve dış giysiye gölge düşürdüğü koyu renkli bir arka plan. Elbette hafif bir cübbe, ama öznenin yüzü, her ayrıntının açıkça öne çıktığı aydınlıktır. Resmin bir adı var, sözde Trivulzio portresi ve bakıcının bakışı izleyiciye tarihin artık cevaplayamayacağı tüm soruları soruyor gibi görünüyor. Sanatçının görünüşü neredeyse önemsiz bir meseledir. Çünkü portre resminde her şeyden çok üstün olan biriyle, onu eserlerinden birinde tanımlamak her zaman cezbedilir. Daha muhtemel adaylarla birlikte, Trivulzio olağan şüphelilerden sadece biri.
Antonello da Messina hakkında kesin olarak bildiğimiz şey, İtalya'daki erken Rönesans temsilcisi olarak ticaretini öğrendiği Messina'nın doğum yeridir. Çıraklık yılları ve faaliyet alanı esas olarak Sicilya şehirlerinin odak noktası olduğu güney İtalya ile sınırlı olsa da Milano ve Venedik'i de biliyoruz ve dönemin diğer sanatçılarıyla yakın temas halinde olduğunu biliyoruz.
Burada sadece Trivulzio resminin değil, aynı zamanda bir belirsizlik de var: Antonello neden yağlı boya kullandı? O ve mükemmelliği Fleming Jan van Eyck'e ait değil miydi? Antonello'nun seyahatlerinde kazandığı izlenimleri eve getirmek için yeterince kuzeye ilerlediği varsayımı terk edildi. Aksine, İtalya'daki teknolojiyle temasa geçmiş olabilir. Yeterince görsel obje ve sanatsal alışveriş vardı. Ne de olsa, İtalyan meslektaşlarını yağlı boya için kazandı, tanıdı ve saygı gördü, böylece hızla yayıldı. Ancak, çalışmaları portre ile sınırlı değildi. Eserlerinde zengin bir dini motif envanterine rastlarız. Venedik'te kalışı, San Cassiano kilisesi için bir sunak yaratılmasından kaynaklanıyordu. Azizlerini, hem Piero della Francesca'nın kalıcı izleniminde hem de Hollandalıların tarzında, kesin bir geometrik boşluk duygusuyla kendi çevrelerinde konumlandırıyor. Onun "Davadaki Hieronymus"u bunun en iyi örneği olarak kabul edilmelidir.
Portre resminin ve dini motiflerin sentezi kesinlikle bir çift Annunziata'dır. Gözlerini indirerek parmaklarıyla selam verirken, eksik boşluk orada Başmelek'in varsayılan konumunu alan izleyicinin hayal gücüne kaydırılır. Antonello'nun biyografik verileri de açık kalıyor. Sadece 1479'da Messina'da öldüğü yıl yeterince kesin olarak kabul edilir. Buna dayanarak, 1430 civarında doğum yılı olduğu varsayılmaktadır. Bu bakımdan, güvenilir tarihli Trivulzio portresindeki adam 36 yaşında ressam olabilir. Sorgulayıcı bakışı cevapsız kalacak.
Sayfa 1 / 2